ジャンプフェスタ2024の感想

Twitterで軽く触れたのですが、ジャンフェスについてコメントしたい方もいると思うので、各トピックの私の感想をここにまとめておきます。

※途中から配信を見たので、その範囲に対する言及となります。

実写ゲストサプライズ登場

イニャキ君とジェイコブ君のサプライズ登場にはテンションが上がり、興奮しました。

2人とも活力に満ちた気持ちのいい青年で、見ているだけで元気をもらえます。風格も華々しさもあって素直にカッコよかった。

それだけに、進行や会場のリアクションがグダグダ過ぎて見ていてしんどかったです。なんで通訳をすぐ横につけて、もっとタイムラグなく会話できるようにしなかったんですかね。。

今の時代では考えられない程のタイムラグで、せっかく生の2人の声を聞ける機会だというのに、まともなコミュニケーションになっていませんでした。ビッグゲストを2人も海外から呼んでおいてあの仕切りは残念すぎる。

おそらく、最初に通訳の人がタイミングよく通訳してくれず変な間ができてしまったから、仕切りの山口勝平さんがアドリブで（舞台外の通訳さんに）「通訳お願いします」と振る形にしたのだと思うのですが、それによって恐ろしくテンポが悪くなり、2人がしゃべったことに対して会場がリアクションしづらい空気感となりました。

コメント欄では会場「冷め過ぎ」「ノリ悪過ぎ」という意見も見られましたが、あの進行と空気の中で「ウェーイ」するのは相当な勇者でないと無理でしょう。私には絶対できない。

ただでさえ、大会場のイベントで大声を出すのは恥ずかしがる人が大半なのですから、そこを理解した上で、主催者側が観客がリアクションしやすいよう場を温めたり進行に配慮したりする必要があります。

たとえば仕切りの人が観客に向けて「みなさんまずははるばる日本に来てくれた2人に大きな声で、“ありがとう”とお礼を言いましょう!!!　せ〜の!!!」の一言があれば、会場全体で「歓迎」を表せたはずです。

そうした配慮がないどころか、むしろひたすらテンポを悪くして声を発しづらい空気に仕上げていくんですから、会場にいた人達もリアクションができずにもどかしかったのではないでしょうか。

イニャキ君もジェイコブ君もとてもわかりやすい英語で話してくれていたので、会場の大人達は通訳がなくてもおよそ意味は理解できていたはずで、それに対してリアクションもできた（したかった）はずです。

そこにいちいち「通訳お願いします！」の振りが入るため（振りを待たなければならないため）、観客は遠慮してリアルタイムのリアクションをしづらくなり、しかし通訳された後だともう言葉の熱を失い、旬も過ぎ去っているためそれに応えづらく、2人は興奮冷めやらぬ感じで熱のこもったコメントをしてくれているというのに、観客が一切応えない、リアクションしないという異様な空気になっていました。（もちろん2人はそんな空気に負けずに、終始笑顔で盛り上げようとしてくれてましたが）

通訳の最中、キャストがコミカルに耳を澄ます所作を入れることで、何とか場を持たせようという配慮もありましたが、逆にそちらが注目されて通訳の声が目立たなくなってしまい、彼ら2人の言葉がきちんと観客に伝わり、観客がそれにリアクションする、というコミュニケーションが一切できていなかったように思います。（2人が話している時間よりも、通訳までにかかる時間の方が何倍も長いため、なんて無駄な時間の使い方をするのだろうともどかしかったです）

最初から通訳を2人のそばにつけておけば解決した話ではと思ってしまいますが、何かつけられない理由でもあったのでしょうか。。（もっというと、今後声優さんに仕切り・進行を任せるもやめた方がいい。プロのアナウンサーか司会者をつければいいのに、なんで声優さんの負担を無駄に増やして、延々カンペを見ながら進行に気を取られてイベントに集中できない状況にしてしまうのか理解不能でした）

たぶん会場にいた人達も、実写キャストの登場には興奮してテンションも上がったろうし、来てくれてありがとうという感謝の気持ちも伝えたかっただろうに、仕切りが悪すぎて盛り上がりきれず、その想いを2人に伝えきれずに、ただノリの悪い観客（歓迎していないような雰囲気）にしか見えない形になってしまったのは心苦しかったのではないでしょうか。

まぁ配信で見るのと生の空気は違うだろうから、現場ではそんな冷めた空気感ではなかったよかもしれませんが。

実写ゲストとのアテレコについて

アーロン編の名シーンを、イニャキ君とナミ役の岡村明美さんが演じながら、イニャキ君のセリフに合わせて田中真弓さんも日本語で演技するという形で披露してくれたのですが、これはとてもよかったです。（※この点、アーカイブを確認したらセリフの順序が逆で、田中真弓さんが日本語セリフの述べた後にイニャク君が英語でセリフを述べる流れでした）

岡村さんも田中さんが素晴らしいのはもちろん、イニャキ君の演技も最高でした。

原作ではナミの「助けて…」に対して「当たり前だ!!!!!」と一回叫ぶだけなのですが、ネトフリ版では「of course I will…（当たり前だ…）」「of course I will（当たり前だ）」と次第に声を強くしていき、「of course I will〜〜〜!!!」と3回叫ぶ演出になっているんですよね。

ただ、3回目に叫ぶ時に（原作に合わせて）両腕を振り上げる形になっていて、これがものすごくす　ダサくて違和感がありました。セリフも声もいいのに、この腕の振り上げだけとても不自然だった。

でも今回は、片腕だけの振り上げにしていたことで、体の動きと声の力強さがマッチしていて、さらに間に田中真弓さんの声が入ったこともあって（間も完璧で）とてもかっこよく、感動できるシーンとなっていました。

アーカイブ配信があったらあの演技はもう一度観たいなと思います。

原作＆アニメの激スベりアテレコ

声優陣による原作・アニメの名シーンのアテレコとして、アラバスタ編の「仲間の印」と、頂上戦争編後の「仲間がいるよ」のシーンが演じられたのですが、両方とも無駄にボケ要素を入れてきて、それが完全にスベッていて地獄の空気でしたね。

「仲間の印」のシーンについては、そもそも無言で腕を掲げることでビビと仲間であることを伝えるシーンなので、一味にセリフはなく、（アテレコなのにほぼセリフないやんけ笑）（なんでいい大人がただ腕をあげる様子を見せられなきゃいかんのや笑）と苦笑してしまったのですが、最後に田中真弓さんの「これから何が起こっても左腕のこれが仲間の印だ」というセリフがあれば締まるのかなと思って見ていました。

しかしそこに（演出なのかアドリブなのかわかりませんがフランキー役の方？が）カンペを持ってきて、「仲間」に×印をつけて「うんこ」に変えてるんですね。

そのカンペを前に差し出された田中さんはセリフを言う前から笑ってしまい、（この時点でおそらく観客にはカンペの文字が見えていないので、なぜ笑っているのかいまいちわからず）「これから何が起こっても左腕のこれが…」というセリフも笑いながら中途半端な声量で言うこととなって、終始グダグダで冷え冷えした空気になってしまいます。

で、最終的に「（これから何が起こっても左腕のこれが…）うんこの印だ!!」と叫ぶ。

いや……まじで誰、この演出考えた奴…

どちゃくそスベってて見てられませんでした。なんであんな無意味かつクソつまらないボケをかまして名シーンに泥を塗る必要があるんですかなね。。会場に訪れたファンって、ああいうスベり芸が好きで、ああいうのが観たくてイベントに参加してるんですか…？

「あれで喜ぶファンってどういう層の人？」「原作やアニメにうんこ塗りたくられるのが好きな人？」「今のファンってああいうのを喜ぶ人たちって思われてるの？」と素直に疑問に思ってしまいました。

「うんこ」という言葉を使えば子供達は笑ってくれるとでも思ったんですかね。だとしたら舐めすぎでしょう。小学生でも笑えないレベルで意味不明でしたし、いい歳したオッサンオバサンがやるボケでもない。

自らやったのであれば痛々しいし、スタッフにやらされたのであればかわいそすぎます。

もう一つの「仲間がいるよ」のシーンは、田中真弓さんは真剣に演じてくれたので素晴らしかったのですが、そこに至るまでの一味のセリフは、なぜか声優陣をシャッフルさせており、それぞれが真剣なのかふざけてるのかわからない演技のため、笑った方がいいのか真剣に味わった方がいいのかわからず、微妙な空気感となりました。

これも「この演出いる…？」と思ってしまった。

誰も望んでないくだらないボケやギャグを挟んで大スベりする感じ、観客のニーズや熱量をまるで理解していない感じが、まさに今のワンピースを現している感じがしましたね。

原作のスベり方をそのまま実写化してくれたような空気でした。

尾田先生のコメントについて

以下、ジャンフェスでの尾田先生のコメントです。

これを読んで、まだまだ実写ドラマに力入れてくつもりで落胆しかありませんでした。

「今年は映画や実写ドラマが忙しくて休載が多くなってしまい申し訳ない。来年は原作もいよいよ最終章がクライマックスに入るので、勢いそのままに休載0で一気に描き切れるようがんばります」のようなコメントをしてくれたら喜べたし、今後の連載に期待もできたのですが、原作がこんな有様なのに、エミー賞だのアカデミー賞だの掲げられても全く応援する気にならないんですよね…

新OP＆EDをきただにひろしさんと大槻マキさんが担当することに決定

私がアニメを見ていたのは初期シーズンの頃で、「ウィーアー!」も「memories」も大好きだったので、これは素直にテンション上がりました。曲も聴いてみたいと思います。

「memories」については、今でも定期的に聴きたくなるのですが、YouTubeのアニメ垂れ流し配信が始まった際に、エンディングで聴いた時は、懐かしさと当時の感覚が蘇ってきて普通に涙腺が緩んでしまいました。それくらい好きな曲なので、新EDがどんな曲になるのか今から楽しみです。

きただにひろしさんの『あーーっす！』も、大槻マキさんの『Dear sunrise』も2024年1月8日（月・祝）0:00に先行配信予定とのこと。

アニメリメイクについて

これも「前半の海」のファンとしては、（原作の後付け設定に合わせた改変が行われずに、原作に忠実なリメイクをしてくれるのであれば）普通に嬉しいニュースではあります。このプロジェクトに対して尾田先生が時間を取られることは基本的にはないと思うので、原作の足を引っ張ることにもならないでしょうから。

ただ、その思惑というか心積りを想像すると「そういうことじゃないでしょう」とは思ってしまいますね。

要するに原作の人気低迷を脱却するため、「新規ファンの獲得」と「離れてしまった読者の取り戻し」を図った施策なのでしょうが、その前に「原作のクオリティ改善」という最優先でやらなければならないことがあるだろうと。

それを放置して、ここまで原作を劣化させておいて、人気低迷の本質的原因に目を向け、手を加えることなく、また「前半の海」の名エピソードに縋って人気回復を図ろうとしているようにしか見えないため、素直に喜べませんでした。

前半の海は間違いなく名作のため、いつ作り直しても、何度作り直しても、どの世代が見ることになっても間違いなくヒットするでしょう。「新規ファンの獲得」にも「離れてしまった読者の取り戻し」にも一定の効果はあると思います。私自身、前半の海は大好きなのでリメイクされたアニメは見てみたい。

しかし、肝心の「その後（完結まで）」の原作がつまらなければ、そこで獲得した読者は最後までルフィの冒険に付き合ってくれません。リメイクしたところで、結局今と同じように新世界編以降に大きく視聴者（視聴数）を落とし、同じことの繰り返しになることは目に見えています。だって、途中で離脱した読者は、前半の海の原作やアニメがつまらなくて離脱したわけではないんですから。

問題は「後半の海」と「今」にあるというのに、そこに手を打つことなく前半の海の作り直しによって人気回復を図ろうとしている（ようにしか見えない）。

作者や編集部は、人気低迷の根本原因を理解できていないのでしょうか。まさか「超・長期連載になってしまったことが原因で読者が離れただけで（それは仕方なく）、依然原作は最高に面白いクオリティで届けられている（だから新規の獲得チャネルを増やせればまた人気を復活させられる）」とでも思っているんですかね…。

「前半の海」の再評価は、「後半の海」の人気復活にはつながらず、読者の取り戻しにもならないこと、だから何よりも優先すべきは原作の改善と、最高の形での完結であるということを理解していないのでしょうか。。

お願いだから、完結まで原作に集中して、前半の海の頃のクオリティでワンピースで最終章を描いてください。。 そうなるように編集者・編集部が舵取りをしてください。。

アニメをリメイクするの嬉しいニュースですが、実写ドラマに時間を取られて最終章のクオリティが劣化しまくり、読者を減らしまくってグダグダなまま完結するような作品にはしないいただきたいと願うばかりです。