ワンピースの劣化原因は「編集者」にあると考える理由

以前から繰り返し述べているように、私は「ワンピースがつまらなくなってしまった原因」は、「新世界編」以降の担当編集達にあると考えています。

その理由は、大きく以下の2つです。

• 尾田先生がたとえ「天才漫画家」だとしても、1人の人間が「週刊連載」で何十年も世間とのズレを生む事なく、面白い作品を描き続ける事など不可能であり、そのズレを修正するのが「編集者」の役割だというのに、全く機能していないどころか、原作以外の仕事を振りまくり、尾田先生からネームや作画の時間を奪い続け、クオリティ低下に歯止めが利かない状況を作り出している上、それを改善することなく、むしろ加速させる動きばかりしているから。
• そもそも『ワンピース』は漫画家・尾田栄一郎による「個人出版」作品ではなく、「集英社（出版社）発行の出版物」であり、そのクオリティの担保ないし維持の責任は出版社側にあるから。

以下、詳しく解説していきます。

ワンピースの劣化原因は「編集者」にあると考える理由

①第三者の目なくして、作品の質を維持し続けることは不可能

この点は「嫌なら読むな」は最も無価値で有害な主張である理由でも結構触れたため、重複する部分もあるのですが、編集者という「第三者」の客観的意見なく、「作者1人」が「週刊連載」で「何十年」も世間（何百万人もの読者）との感覚をズラさずに作品の質を維持し続けることは不可能です。

尾田先生も人間である以上、「自分以外の何か」が心理面・精神面へもたらす影響から逃れることはできません。

娘さんが「おそまつさん」にハマっていたので、「娘に愛されたい一心で（ヴィンスモーク家）の四つ子設定を考えた」という例からも分かるように、「世の中に存在する自分以外の何か」は、それが人であれ情報であれ、簡単に人間の心理や思考に影響を与え、それは作品にまで及ぶ可能性があります。

エロ描写を喜ぶファンレターばかり届けばエロ描写を増やそうと思うかもしれませんし、ギャグや変顔を絶賛するコメントが多ければ同様の描写を多用したくなるかもしれません。

ミステリー漫画の作者と対談をしたらミステリー要素を追加したくなるかもしれませんし、他作品で幼女キャラが話題になっていたら、負けじと幼女キャラに媚びさせる描写や新たな幼女キャラを追加したくなったりするかもしれません。

考察系YouTuberたちに元ネタを暴露させれて先の展開を予想され尽くしてしまったら、当初の構想から大きく内容を変更したり、これ以上予想されないように脈絡のない「何でもアリ」の設定や展開をぶち込みたくなったりするかもしれません。

何を描いても読者や編集者から絶賛され、常にアンケート1位で、毎巻200万部も売れる状況が十何年も続けば、何が支持されているのかわからなくなったり、やりがいや張り合いがなくなって「もっと面白くなるように頑張ろう」という気持ちが薄れてしまったりするかもしれません。

逆にアンケート回答数や販売部数が下がり、「つまらない」という声が増え、人気や話題性が落ちてきていると実感すれば、話題作りのために唐突に大物キャラを登場させたり、読者が喜んでくれる（であろう）描写や展開を安易に取り入れたりして、目先の注目を集めに行くこともあるかもしれません。

それが作者にとって良い影響か悪い影響かは別として、人間である以上、そうした外部要因がもたらす影響から逃れることは絶対にできません。

編集者の力なく「作者1人」で何十年も漫画を描き続けるということは、そうした外部からの影響に伴う想定外のズレが発生する可能性が「常に」あるということなのです。

「常に」何かから影響される可能性があり、それが良い方にいくか悪い方に行くかはわからない状況で作者1人で漫画を描くということは、毎週「ズレるかズレないか」の博打をしながら連載をしているようなものです。

「ウケるかウケないか」の博打であれば、どの漫画家でも多かれ少なかれ打たざるを得ない部分があるでしょうが、「ズレるかズレないか」の博打というのは完全にリスクしかなく、打つ必要のない無意味なものです。

この「ハイリスク・ノーリターンの博打」を作者1人に打たせ続けている状況（＝作者1人に丸投げして、作者1人の感覚に頼りっきりの状況）で、作品の品質を一定以上に保つことなどできるはずがありません。

そして、一度ズレが生じてもそれを矯正してくれる役割が存在せず、信者と呼んで差し支えない編集者や読者から何を描いても絶賛されてしまう状況では、尾田先生もそのズレに気づくことができないため、一般読者とのズレは果てしなく広がっていき、作品は着実に破壊されていきます。

作家本人が自分自身を完全に客観視することが「原理的に」不可能な以上、作品のクオリティを安定させるためには「客観的目線」で意見やフィードバックをしてくれる第三者の存在が必要不可欠であり、それが「編集者」の存在意義なわけです。

しかしその第三者まで「すべてを肯定するイエスマン」となり、ネームを見た瞬間「面白い」の一言で即OKを出し、質問や修正等の指示は一切なしという存在になってしまっては、作者は（自分は望んでいないとしても）「裸の王様」同然となってしまいます。

その上さらに原作以外の仕事を大量に振りまくって尾田先生の時間を奪い続けているんですから、作品が劣化していくのは当然としか言いようがありません。

ここでもう1つ問題なのが、そうして編集者による推敲や修正指示を経ていない原稿であっても、世に出したら「信者と呼んで差し支えない読者達」からは絶賛コメントの嵐となってしまうことです。

こうした読者の姿勢は作品の劣化を加速させ、多くの場合、作品の寿命を縮めることになります。この点については、「嫌なら読むな」は最も無価値で有害な主張である理由でも指摘しました。

編集者が仕事をせず、尾田先生が描いたものをそのまま掲載するだけで、盲目で従順な読者達はその出来を絶賛してくれるんですから、編集者はなおさら尾田先生1人に任せっきりになり、丸投げすることが正解だと勘違いし、自分が口を挟むことをしなくなっていくでしょう。

たとえ編集者視点で「直すべき」と思った部分があったとしても、「どうせ読者は絶賛してくれるのだから、下手に手は加えず、尾田先生の感覚を信じてそのまま世に出した方がいい」という思考になってもおかしくありません。

こうして客観的視点を失った作品は、一般読者とのズレを見極められる人間がいなくなるため、劣化が止まらなくなり、人気や話題性はみるみるうちに低迷していきます。

その成れの果てが「ワノ国編」であり、「エッグヘッド編」なわけです。

もちろん読者には何の罪もありません。今のワンピースを心から楽しめているのであれば、それはそれで何の問題もない。問題なのは、編集者が客観目線で作品を評価することや、改善点を見極めて作品のクオリティを維持する仕事を放棄してしまった（ようにしか見えない）ことです。

大半の読者が納得しない展開や、受け入れられない後付け設定、説明不足で理解できない不自然な描写に対して、SBSや作者コメントを通して後から「言い訳」を加えて正当化するか、触れることなく雑にスルーするばかりで、これまでのワンピースの魅力はほぼ全て壊滅してしまいました。

「ワノ国編」を通して、ワンピースは大量の「一般読者」を失い、それはこれからのコミックス販売部数に顕著に現れてくるでしょう。

②『ワンピース』は「集英社（出版社）発行の出版物」であり、そのクオリティ担保ないし維持の責任は出版社側にある

多くの人は、「漫画がつまらなくなったのは漫画家の責任である」と考えると思います。

もちろんキャラクターやストーリーを考えて実際に描いているのは漫画家本人なので、その内容や面白さについて作者に責任があるのは当然です。

しかしながら、集英社発行の「週刊少年ジャンプ」という「商業誌」へ掲載している以上、その作品の「最終的な品質」の担保、ないし維持の責任は作者ではなく、集英社側にあります。

われわれ読者が購入しているのは「週刊少年ジャンプ」や「ジャンプコミックス」であり、それらは集英社が発行しているものであって、尾田先生の個人出版、自費出版によるものではないからです。

掲載可否の判断や、連載の継続（or打ち切り）の裁量権が出版社にあり、編集者が最終的にOKを出したものが掲載される（OKを出さなければ掲載されない）以上、同誌に掲載されている作品のクオリティは、編集部の責任によって維持・向上されるべきであり、最終的に掲載された作品の質に関しては出版社が責任を負わなければなりません。

それは、たとえば作品の内容にクレームが入った場合に、作者が直接クレーム対応や謝罪をするのではなく、原則として出版社や編集部が対応をすることからもわかります。

あるいは『ハンター×ハンター』でほぼ下書き状態の原稿が掲載されたことに対して批判が起こった場合も、冨樫先生ではなく、ジャンプ編集部が責任を負わなければなりません。最終的に「下書き状態でも掲載すべき」だと判断したのは編集部だからです。

同様に、今のワンピースは「このクオリティで掲載しても問題ない（掲載するに足るクオリティである）」と編集部が判断しているから掲載されているわけですから、その判断に対する責任は、編集部が負うべきものです。

漫画家には「漫画を自由に描く権利」はあっても、「それをジャンプに掲載するかどうか」の裁量権はありません。

だからこそ、編集者は常に客観的視点から作品の内容や面白さを見極め、「週刊少年ジャンプに掲載するにふさわしい（読者が満足してくれる）作品」であるかどうかを判断し、クオリティが落ちていると感じたり、販売部数や人気が下降気味だったりしたら、それを改善するべく対処しなければならず、それは編集者として一番重要かつ基本的な仕事のはずです。

果たして「新世界編」以降のワンピース編集者たちは、そうした仕事をきちんと全うしているのでしょうか。

私には到底そうは思えません。「前半の海」を通して培ってきたワンピースの魅力がほぼ破壊し尽くされ、ここまで明確な「劣化」を遂げている惨状を見て、「新世界編」以降の編集者達の仕事ぶりを評価することなどできるでしょうか。

「一度人気が出たら全てを漫画家1人に丸投げし、そのクオリティに関する責任も漫画家任せにする」というのは、単なる職務怠慢・責任放棄であり、編集者・出版社の価値を提供していない（状況に甘んじている）ことと同じです。

それも「原作に専念できるような環境を整えた上で、作品のクオリティ維持を作者に一任する」のならまだしも、原作以外の仕事を大量に振りまくって原作の時間を奪い、クオリティ低下をもたらしておきながら、改善の手を打つことなく、それを加速させるような動きばかりしているんですから、もう救いようがありません。

ワンピースは何を描いてもアンケート1位が取れて、コミックスの発行部数も300万部以上を維持し、200万部は安定して売れる国民的作品だから、内容の良し悪しやクオリティを客観目線で精査することをせず、作者の自由に描かせているのだとしたら、編集者の存在意義など皆無です。

そして、尾田先生一人におんぶだっこの状態で、（編集者が何もしなくても）毎年何十億円もの売上が生まれる状況になれば、尾田先生自身が「編集者をあてにせず、全て自分で考える（打ち合わせは電話のみ）」というスタイルを希望したり、尾田先生の発言権が（本人は意図せずとも）増してしまい、編集者が口出しできなく（口出ししづらく）なったりするのも当然でしょう。

編集者もプロなんですから、今のワンピースの作画やストーリー、セリフ周りの劣化には当然気づいているはずですし、販売部数の低下等の数字面については確実に把握しているはずです。

それを野放しにした上で、（コミックスの売上減をグッズや関連コンテンツで補填するかのように）他の仕事を増やしまくって、最も重視すべき原作のクオリティ維持や改善に手を打とうとしないことが私は許せない。

編集部は依然として（尾田先生にとって有意義な意見などできないであろう、経験浅く未熟な）新人を担当に就け続けるという判断をしています。

その結果ワンピースは、もはやキャラもストーリーも修正のしようがないレベルまで破壊し尽されてしまいました。

「前半の海」の貯金だけでなんとか読者をつなぎとめてきた「新世界編」も、ワノ国編を通していよいよ貯金を食い潰しきり、エッグヘッド編は本当に出涸らしのように何もないカラッぽなワンピースが描かれ続けています。

大好きだったワンピースがここまで酷い作品になってしまうなんて、「前半の海」の頃は本当に1ミリたりとも想像していませんでした。

23巻の時点で「ワンピースは100巻は続くだろう」と予想し、どれだけ長く続いても絶対にファンでい続けられる自信があり、むしろ無理に終わらせようとせず永遠に連載を続けてほしいと願い、それでもずっとファンでいられると確信していた私は、今の状況が本当に信じられない。

「大人になったから見る目が変わった」わけでは決してなく、子どもの目で見ても大人の目で見ても「前半の海」は最高に面白い漫画ですし、「新世界編」は別作品かのような劣化を遂げていることは疑いありません。（その具体的な指摘をしているのがこのブログです）

そのような劣化を遂げさせてしまったのは、間違いなく編集部に責任があると私は思います。

尾田先生に問題はないのか？

こういう話をすると、

• 「尾田先生が編集者にアイデアを出すなと言っているんだから仕方ないだろう」
• 「尾田先生が天狗になって傲慢な態度をとっているから編集者が口出しできなくなってしまったのでは？」

といった意見が飛んでくるかもしれません。

尾田先生自身、「人のアイデアだと描く気がなくなる」「自分の作品だから自分のアイデアで描きたい」といった理由で、「アイデアは出し過ぎないでほしい」と担当編集者に伝えているそうです。

しかしながら、これは「自分の描いているものに一切口出しするな、疑問を持つな、感想を言うな、質問をするな、意見をするな」という意味では絶対ないはずです。

事実、尾田先生は、担当編集とは対等な立場で常に漫画作りをしたいから、「先生」ではなく「さん」付けで呼んでくれとも伝えているようですし、「素直に感想を言ってくれ」とも言われているそうです。（もちろん実態がどうかはわかりませんが…）

なので尾田先生が描いたものを見て、尾田先生が描きたいものを理解した上で、それがきちんと伝わるセリフやコマ割りや構図になっているか、読者がわかりやすい、読みやすい描写や構成になっているか、あるいは作品やキャラを破壊させる描写や展開になっていないか、辻褄の合わない無理な設定や展開になっていないかなどについて、客観視点から意見やフィードバックをすることは問題なくできるはずですし、それは当然行うべき「通常業務」のはずです。

編集者に必要なのは、尾田先生に真正面から「つまらない」と伝えることではありません。

尾田先生に「もっと面白いアイデア」を提供することでもありません。

尾田先生が描こうとしていること、描きたいことを理解した上で、それが読者目線からして「面白い」と感じるかどうかを判断し、面白いと感じないのだとすれば、それは何故なのか原因を分析してフィードバックをして、チューニングを行っていくことです。

それも、きちんと「伝え方」にも配慮した上で、「（作家の性格に合わせた）コミュニケーションの取り方」をしていけば、いくら相手が大御所で日本一の漫画家だろうが、編集者として必要最低限の仕事は絶対にできるはずなのです。

たとえばわかりづらいと感じたセリフや描写があったら、「ここわかりづらいですね」と指摘するのではなく、「ここはこういう理解で間違ってないですか？」と質問（確認）をする。

「その理解であっているよ（orそうではなく、こういう意味だよ）」と言われたら、「そうなのですね！ この表現だとこういう誤った解釈をされてしまう可能性があって、尾田先生の意図がきちんと伝わらない恐れがあるので、こういう表現にしたほうが伝わりやすくなりませんか？」のように提案（あるいは質問）をする。

あるいは「（私の理解力の問題でもありますが）最初に読んだ時に〜という印象を受けてしまったので、たとえばこういう表現にしたほうがよりわかりやすくなりませんか？」のような提案をする。

その言い方すら難しいようなら、「最初に読んだ時に〜と解釈してしまったので（表現を変えたほうが伝わりやすくなるお思うので）すが、この表現は、今後の展開のためにも絶対に変えられない重要なセリフだったりしますか？」のように質問（確認）をしてみる。

「いや、そういうわけではないよ」と言われたら、「では、こういう表現に変えるのはどうか」と確認し、「このセリフは今後こういう意味を持ってくるから変えるわけにはいかないんだよね」と言われたら、それを加味した上でその表現やセリフが妥当かどうかを判断する。

つまり、ダメ出しをするのではなく、一読者として、客観的に感じたことを素直に伝えつつ、「質問」や「確認」という形で作家の意図を引き出していくなかで、よりよい表現に至るように（よりよい表現が見つけられるよう）導く役割を担うということです。

尾田先生がその質問すらさせてくれないような人間性だとは私には思えませんし、こうしたコミュニケーションすら拒絶したり、即不機嫌になって壁を作ったりするような人間が、25年も第一線で連載を続けられるはずがありませんから、普通に答えてもらえるでしょう。

むしろ尾田先生なら、その質問をされた時点で「そうかこの表現だと伝わらないか…じゃあこういう表現に変えるべきかな」と前向きに考えて、すぐに別案を出してくれるかもしれません。

もしその表現を採用することに「確固たる意志」や「そうすべき妥当な理由」があったり、尾田先生ののっぴりならないこだわりがあったりすれば、あえてその表現にしたほうがいいという判断になるかもしれません。

しかし単純に「日本語としておかしい・わかりづらい」「セリフが不自然でキャラクターが生きているように感じない」「作者の作意が出過ぎていて感情移入ができない」といった問題は、編集者としてきちんと指摘した上で、改善案を出して対処すべき最低限の業務だと思うのです。

そして「新世界編」はとにかくのこの手のセリフが多すぎるため、作品の説得力やリアリティが失われ、締めるべきシーンも締まらなくなり、感情移入できる余地がほとんどなくなってしまいました。

最近で言えば、ステューシーの「眠らせただけよ　あなたもそうして」なんて、日本語として意味不明であることに誰もが気づきそうなものです。

こうした明らかにおかしいセリフは、きちんと指摘して修正してもらうべきですし、そもそも尾田先生も、そうした指摘や提案があれば修正しようと思うはずです。

編集者に「素直な感想」を求めていながら、その声を一切受け入れず、完全無視して自分の考えたセリフを押し通しているとはとても思えません。

質問をしたら答えてもらえる（コミュニケーションを完全に拒絶されているわけではない）のであれば、それだけで、まず編集者としての基本的な業務は絶対にできるはずなのです。

「毎週ネームの提出がギリギリなので、そんなに時間をかけたコミュニケーションや、ブラッシュアップを行っている時間などない」というのであれば、その時間をとれるよう原作以外の仕事量を調整すべきですし、「そんなことをせずとも毎週アンケート1位でファンはずっと絶賛してくれているのだから問題ない」と考えているのであれば、読者を舐めてることと同義であり、編集者としての存在価値はありません。

仮に「尾田先生に全任せして丸投げし、編集者は一切口を挟まない（尾田先生もそのやり方を望んでいる）」という場合であっても、客観的目線で「作品が劣化している・つまらなくなっている」と感じれば、その原因を考え、改善策を見出し、実行するのが編集者（や編集部）の仕事だろうと思うわけです。

それはジャンプの掲載作品を守るということです。ワンピースほどの国民的人気作品であれば、多くの読者の生きがいの1つとも言えるわけですから、ジャンプ編集部としては、他の作品とは比にならないリソースを割いてでも、その作品を守る責任があると私は思います。

たとえばこの先、尾田先生が「ルフィの最後のライバルとして“クソクソの実”のうんこ人間を出そうと思っています。もちろん、読者からは『こんな考え方はつまらない』と批判されるかもしれませんが、それはそれで、いちエンターテインメントだなって。一つの作品が“大変なことになったぞ”っていう話題も面白いんじゃないかなって」と言い出したとして、それに編集部がOKを出したとしたら、それは尾田先生ではなく、編集部が作品を破壊したようなものです。

どれだけ大御所の作家だろうと、大ヒット作品を生み出した天才作家だろうと、商業誌に掲載される作品である以上、作家に好き勝手自由に描かせることだけが絶対的な正解ではありません。

その「考え方」や「エンターテインメント」はその作品にとって本当に正しいか、面白いのか、読者が求めているものなのかを読者目線できちんと見極め、作品を守ることこそ編集者の役割なはずです。

こんな言い方をすると、

• 「内部の情報を知らないのに外部の人間が偉そうなこと言うな」
• 「集英社が採用した優秀な編集者達が担当している上、さらに優秀な人間が編集長にいるのだから、お前程度の考えてることなど当たり前にわかっていて、その上で、今の状態なんだろう」

と言いたくなる人もいると思います。

もちろん内部の人間にしかわからない事情や、今の状態にならざるを得ない都合もあるのでしょう。私が外野から好き勝手言っているだけの立場であることは確かです。

私が考えていることなど、優秀な人材がそろう集英社では当たり前に考えられていて、すでに万策尽きている状況か、編集部はワンピースをもはや「金儲けの道具」としか考えておらず、お金になれば作品の質など関係ないという考えのもと、まだ人気を維持できている今のうちに作品を消費し尽くす方策をあえて取っている可能性もあります。

しかし尾田先生や編集者達の発言や、メディア出演時の様子を見る限り、そんな地獄のような状況とは到底思えず、「尾田先生の人間性に問題があって編集部が諦めている」と考えるよりも、「編集者が勝手に尾田先生を神格化して、率直な意見や改善のためのフィードバックをしなくなった」とか、「尾田栄一郎の名前や描き下ろしを使うだけで関連商品がバカ売れするため、それに味をしめて尾田先生に外部仕事を依頼しまくり、原作の時間を奪うようになった」と考えた方が、ずっと納得できるわけです。

たとえば以下のような状況であれば、編集者以上に尾田先生側に問題があると言えるかもしれません。

• 何より尾田先生自身が、原作以外の仕事をしたがっており、編集者が原作に集中できるよう他の仕事を減らそうとすると、「それでは描かない（描けない）」と言われてしまうため、やむを得ず、原作以外の仕事もたくさん入れるようにしている（＝原作以外の仕事をいれているからこそ、連載を継続できている）
• 編集者が作品に対する意見やフィードバックをしても、尾田先生は一切聞く耳を持たず、「打ち合わせは電話のみ」「原稿に対する質問や提案はNG」を頑なに貫き、明らかな日本語的間違いの指摘でさえそのまま掲載せざるを得ないくらいパワーバランスが逆転しており、もはや誰にも止められない暴君と化している（＝編集部は作品の劣化や改善点に気づいているし、それを解決するために最大限の努力をしているが、尾田先生が聞く耳を持たないため、手の打ちようがない）

しかし私には、尾田先生がそんな人間性だとはとても思えませんし、万が一上記のような状況だとしても、雑誌・コミックスの発行をおこなっているのが出版社側である以上、その状況を改善するために動くのが仕事だろうと思ってしまいます。

編集者に求める2つのこと

では具体的に、担当編集者は何をすればいいのでしょうか。

私が望むのは以下の2点だけです。

1. 尾田先生が原作の創作に集中できる「時間」と「環境」の確保。
2. ネームに対する「客観的視点」によるフィードバック（「伝え方」まで配慮したコミュニケーション）

何も難しいことではなく、編集者としてあまりにも当たり前すぎる通常業務だと思います。

1つ目については、原作以外の仕事量や負担を減らすことをはじめ、今の連載ペースでは精神的にも体力的にもクオリティを維持することが難しいのであれば、長期休載をとったり、隔週や月1連載に変更することなどして連載ペースを落としたり、といった選択肢も入ってきます。

もちろん連載ペースが落ちることなど読者は求めていないでしょうし、ワンピースが休載することでジャンプの販売部数も大きく落ち込むでしょうから、その決断をすることはなかなか容易ではないでしょう。

しかし大半の読者は、尾田先生の抱える尋常ではない仕事量とその多忙ぶり、命を削って仕事をしている実態を理解しているし、その上で原作の劣化が顕著であることにも気づいているわけですから、「尾田先生の健康のため」「ワンピースを無事完結させるため」「より面白いワンピースを描くため」という理由であれば、長期休載に入ったり、連載ペースを落としたりすることに、理解を示してくれる人のほうが多いはずです。

それによって「前半の海」の頃の最高に面白かったワンピースが戻ってきてくれるのであれば、そのクオリティで最終章を描ききってくれるのであれば、長期休載も連載ペースの低下も読者は受け入れてくるでしょう。（まぁ個人的には「時すでに遅し」で、ニカの設定を追加してしまった時点で、もう今から「前半の海」の面白さを取り戻すのは不可能だと諦めていますが）

また、近い将来ワンピースが最終回を迎え、集英社は「ワンピースの載っていないジャンプ」を売っていかなければならないのですから、ワンピースに代わる新しい作品を育てるという視点からも、最終回を迎える前の時点で長期休載をとる、という判断は現実的に検討しうるだろうと思ってしまいます。

実際、『鬼滅の刃』にせよ『呪術廻戦』にせよ『チェンソーマン』にせよ、ワンピース後にも大ヒット作品は生まれており、後進が育っていない状況でもないのに、何でこの尾田先生1人におんぶだっこの状況を維持し続けようとするのか不思議でなりません。

「ワノ国編」の終盤に4週の休載を挟んだ際は、最終章のクオリティ改善のためにようやく長期休載で時間をとってくれたか…！　と喜び、その改善に期待を寄せたものですが、連載再開後に描かれた内容を見て「あぁ、ただの映画の宣伝のための休載だったのね…」と失望してしまいました。

構成を練り直したはずの「エッグヘッド編」も酷い仕上がりで、中身がない上支離滅裂で、大半の読者が期待していない展開ばかりが細切れに描かれているだけのため、明らかに盛り上がりを失っています。

外部仕事を減らすだけで、原作に使える時間は大幅に増えるわけですから、何よりもまずは尾田先生が原作の創作に集中できる「時間」と「環境」を確保することが重要だろうと思います。

その上で必要なのが、ネームに対する「客観的視点」によるフィードバック（「伝え方」まで配慮したコミュニケーション）です。

時間が増えただけでは、必ずしも作品が面白くなるとは限りません。

前述の通り、尾田先生一人の脳と思考に頼りっきりで、「尾田先生がいいネームを描いていくるのをひたすら待つ」だけでは、世間との「ズレ」を埋めることができないからです。その状況では、仮にネームの時間が倍になったとしても、目に見える成果は得られない可能性が高い。

だから編集者が、編集者としての基本的な職務を全うすることが必要なのです。

もし新人編集だと（世代的にワンピースへの思い入れや熱量、ストーリーやキャラクターへの理解が弱く）その責務が全うできないのであれば、それができる人材を配置するべきですし、仮に尾田先生が新人を担当に就けることを希望しているとしても、きちんと編集部の意向や理由を伝えた上で、説得を試みるべきだと思います。

歴代編集者が担当したエピソード

最後に、ワンピースの歴代編集者がそれぞれどのエピソードの期間を担当していたのか、ネットの情報を参考にまとめてみました。

※「担当期間」はWikipediaを参考にしており、正確な情報かどうか裏取りまではしていません。

※「担当期間」が「尾田先生から原稿を受け取っていた期間」を指しているのか、「担当した原稿が掲載された期間」を指しているのかわからないため、担当エピソードには多少のズレが生じている可能性があります。

たとえば2010年12月まで担当していた「服部ジャン＝バティスト哲」氏は、2010年12月まで尾田先生と原稿の打ち合わせをしていたのか、自分が担当した原稿が掲載されたのが12月までだったという意味なのかはわかりません。

おそらく前者だと思いますが、その場合は、1月に掲載された原稿（610話「占い師マダム・シャーリー」〜612話「助けたサメに連れられて」辺り）まで服部氏の担当だった可能性があるということです。

なぜこんな細かいことを気にするかというと、「服部ジャン＝バティスト哲」氏は、明らかに『バクマン。』で亜城木夢叶を担当していた「服部哲」のモデルとなった編集者であり、同作での服部さんはとても優秀な編集者として描かれていて、私も大好きなキャラクターだったので、この方がワンピースを担当していたのであれば、その期間のクオリティは高いものであってほしい（現実世界でも優秀な編集者であってほしい）という思いがあったからです笑

結論としては、「シャボンディ諸島編〜頂上戦争編」という個人的に最高にワンピースが盛り上がっていたと感じる期間を担当していたため「さすが」だと思った一方、「頂上戦争編」終結後、長期休載が明けて新世界編が始まったのが2010年10月なので、2010年12月まで担当していたとなると、「2年後（新世界編）」の序盤も担当しており、2年後の始まり方についても服部氏のOKを受けたことになってしまうので、にわかには信じがたいというのが正直なところ笑

「シャボンディ諸島編〜頂上戦争編」までの描き方や面白さと、2年後のそれとは明らかに別物であり、同じ編集者が担当しているとはどうしても思えないんですよね…。

そのため、実際はキリよく「前半の海」までを担当して、「新世界編」からはメイン担当が井坂尊氏に切り替わり、服部氏は引き継ぎなりサポートなりの立場で関わっていただけなのではないか、と勝手に思っています笑

この点、もし内情に詳しい方がいたらぜひ教えていただきたい。

もし新世界編以降もしばらく服部氏がメインで担当していた（服部氏のOKを得て世に出ていた）のだとしたら、井坂氏には丁重に謝罪させていただきたいと思います。

ネットの情報によると、井坂氏は入社1年目の12月頃から担当したことになります。おそらくジャンプ編集部が新人編集者を育てるために、（すでに不動の人気と確固たる地位を確立したワンピースなら、新人を就けても崩れることはないと判断してか、はたまた尾田先生の意向からか）「新世界編」以降のタイミングで体制を一新し、新人編集を就けることにしたのではないでしょうか。

しかし新卒で会社員になった経験のある方ならわかると思いますが、1年目の12月なんてまだ仕事を覚え始めた段階であり、自分の仕事ぶりや考え方、判断基準に明確な自信を持てるような状況ではありません。先輩に教えを乞い、サポートをしてもらいながら1つずつ仕事を形にして、経験を積んでいるような時期でしょう。

そんな状況で、果たして「日本一売れている漫画家」に対して忌憚のない意見など言えるでしょうか。尾田先生から感想を求められた場合のみ、忖度しながら回答するくらいがせいぜいで、基本は「尾田先生が描くことに間違いはない」と考えて全肯定しながら、原稿を受け取るだけのスタンスとなっても何ら不思議ではありません。（もちろんこれはただの憶測であり、何の根拠もないのですが）

さて、その後の以下の3名に関しては、テレビ番組やYouTubeチャンネルなど、メディアに出演する機会も多く、その仕事ぶりや考え方をメディアで披露する機会も多かったため、お名前もお顔も認識しています。

• 杉田卓氏（2014年6月頃 – 2017年1月頃） ドレスローザ編〜ホールケーキアイランド編（851〜854話辺り）
• 内藤拓真氏（2017年1月頃 – 2019年） ホールケーキアイランド編〜ワノ国編前半（929〜966話辺り）
• 高野健氏（2019年 – 2020年） ワノ国編前半〜中盤（967〜999話辺り）

私はこの人達が「ワンピース担当編集者」としてメディアに出て、その仕事ぶりや考え方を披露している姿を見て、「あぁ…これはワンピースはつまらなくなってしまうのも当然だな…」と感じていました。

私が「ワンピースがつまらなくなった」と感じ、編集者に対する怒りの感情を抱くようになったのは「パンクハザード編」の終盤から「ドレスローザ編」にかけてですが、実際にその思いをブログを書き始めるきっかけとなったのは、「ホールケーキアイランド編」の844話「ルフィvsサンジ」です。

ここで「お前が『海賊王』になれるかどうかも…疑わしいってのが本音だよ」というセリフをサンジに言わせたことがどうしても許せなかった。このセリフをOKとして原稿を通してしまった編集者に心底腹が立った。

上記のWikipediaの情報に間違いがなければ、844話を担当したのは杉田卓氏です。なぜこのセリフOKとしたのか、小6時間くらい問い詰めたい。それくらい私にとってはあり得ない、絶対に許容できないセリフでした。

その考えは未だに変わっていません。あのセリフを吐いて以降、サンジがルフィの仲間に見えなくなってしまったのですから。

次の担当の内藤氏は、「ORICON NEWS」のインタビュー記事（2019年11月14日）で、以下のように語っています。

【内藤】ぼくが尾田さんから今後の構想を聞いた限りでは「これ5年で終わるか？」と正直、思わなくもない。でも尾田さんが5年と言い切ったなら、きっちり5年で終わらせるとも思うんです。

今の「ワノ国編」の怒涛の展開を見る限り、確かに5年で終わらせる事ができるテンポ感に実際なってきています。

そう言ったという事は、尾田さんが考える「こんな島にも行きたい」とか、作中に張られてきた様々な伏線とか、読者の皆さんが知ってるだけでも山ほどあるのに、そういう全部がここからの5年間ものすごい密度で描かれていくという事です。

https://www.oricon.co.jp/news/2148735/full/

これは2019年夏頃に尾田先生が「あと5年で終わる」と発言したことを受けてのコメントかと思いますが、このインタビューを読んで、こりゃダメだと思いました。

まず「尾田さんが5年と言い切ったなら、きっちり5年で終わらせるとも思うんです」というセリフが、いかに普段から思考停止状態で尾田先生と向き合っているか、ただ原稿を受け取るだけの受け身の仕事をしているかを如実に物語っています。

自分が能動的に制作に関わり、毎週作家と二人三脚で限界まで思考し、血反吐を吐きながら作り上げている自負があれば、こんなセリフは絶対に出てきません。

全て尾田先生任せで自分は制作に関わっておらず、作家を一切ハンドリングできていないと言っているようなものです。

たとえばドラゴンボールの初代編集をしていた鳥嶋氏が、「鳥山さんが5年と言い切ったなら、きっちり5年で終わらせるとも思うんです」なんて無責任な発言をする様が想像できるでしょうか。絶対にありえないでしょう。

また、「今の『ワノ国編』の怒涛の展開を見る限り、確かに5年で終わらせる事ができるテンポ感に実際なってきています」というセリフも、一体何を見ているのかとツッコみたくなるレベルで的外れなことを言っています。

このインタビューを受けた時期から察するに、おそらく光月おでんの過去を通してロジャーの冒険について描いていた頃だと思います。（内容的には、コミックス発売時に「全伏線、回収開始」と銘打って過剰表現のプロモーションを行ったあたりでしょう）

たしかに、ロジャーの冒険のダイジェスト展開（早送り感）を見れば、テンポが良くなっていると感じるのもわからなくはありません。しかし内情を知らない1読者の印象としてそう感じるならまだしも、担当編集がそのわずか数話の描き方を見て、「確かに5年で終わらせる事ができるテンポ感に実際なってきている」と解釈するのは、あまりにも安直すぎないでしょうか。

「実際に5年で終わらせることを一つの指針として、日々制作に向き合っています」のような発言であれば、5年完結を目指して二人三脚で取り組んでいることが伝わってきますが、「尾田さんが5年と言い切ったなら、きっちり5年で終わらせるとも思う」「確かに5年で終わらせる事ができるテンポ感に実際なってきている」という言葉からは、尾田先生に丸投げで自分は制作にはノータッチだと言っているようにしか聞こえません。

実際、鬼ヶ島上陸後、百獣海賊団との全面戦争はグダグダで、「雷ぞうvs福ロクジュ」の対面から決着までに合計32話もかかり、ただ睨めっこしてるだけの茶番対決に5話も使ったシマツでした。

どこが「怒涛の展開」で、「確かに5年で終わらせる事ができるテンポ感に実際なってきて」いると言えるのでしょうか。

むしろ無駄なことを描きすぎて間延びしていて、話数合わせのために引き伸ばしているとしか思えないと感じる読者のほうが多かったはずです。

この時は担当が変わっているとしても、「ロジャーの冒険のダイジェスト展開」だけを見て「確かに5年で終わらせる事ができるテンポ感に実際なってきている」と安易に受け取っている時点で、ワノ国編の全体像すらまるで見えていなかったことが露呈してしまってます。

また、

尾田さんは一昨年のイベントで、「あの頂上戦争編がかわいく見えてくる」ほどのストーリーがこの先待っていると言っています。その言葉通りの5年間に間違いなくなるでしょう。

https://www.oricon.co.jp/news/2148735/full/

という発言も、「尾田先生が言うんだから間違いない」と妄信しきっているだけで、自分の頭で考え、仕事することを放棄しているとしか思えない発言です。

こうした考え方や仕事の仕方をしている人が編集者をやっている限り、残念ながらワンピースが勢いを取り戻すことはないでしょう。

尾田先生一人におんぶ抱っこのまま、好き勝手描かせるだけでは、世間とのズレはどんどん広がっていくばかりです。

コミックス97巻のSBSで、尾田先生は次のように述べています。

今「ワノ国」盛り上がってますけども、ルフィが無事ここを出航できたなら、世界的展開、誰も読んだ事ないような大興奮の物語、OP史上〝最も巨大な戦い〟を描く事になります。面白いです!!

『ワンピース』コミックス97巻のSBS

このコメントも、今見るともはや空回りした痛々しい発言にしか見えないので切なくなってきます。当時はまだ尾田先生の「面白いです!!」という言葉に期待や信頼を寄せることができましたが、今はもうその信頼感は皆無となりました。

今のような描き方をしていたら、OP史上〝最も巨大な戦い〟も大して盛り上がらぬまま終わってしまうことは間違いありません。

少しずつコミックスの販売部数が減っていき、話題にならなくなり、勢いを失い、しりすぼみとなって、一部の「信者と呼んで差し支えない妄信的なファン達」だけから絶賛され、世間的な評価は「終盤に向かって大幅に劣化が進み、勢いを失った残念な漫画」となってしまうでしょう。

次の担当の高野氏は、あるテレビ番組でワンピースの担当編集者に密着するという企画をやっていた際に登場した方かと思います。

この件は、「ワノ国編前半がつまらない理由」の記事で触れたので、そちらを引用します。

以前、あるテレビ番組でワンピース編集者の仕事ぶりに密着していたのですが、そこでは尾田先生の電話の話し相手になるのが仕事（打ち合わせ）で、いつでも電話に出られるようにしている、といったことを（得意げに）語っていました。

電話では尾田先生が一方的にアイデアを話し、編集者のリアクションを見ながら面白い面白くないを判断している（のではないか）といったコメントもありました。

その後、ネームの締切を何日も過ぎているのに連絡が取れない状況に陥り、「やばいやばい」「まじでやばい」と頭を抱えながら、「電話出てくれ〜」とひたすらデスクの固定電話から尾田先生に電話をかけ続ける様子が放送されました。（ロボットにもできる仕事です）

作画の時間が（たしか）残り1日ちょっとしかなく、「やばい、マジで原稿落ちるかも…」という状況でようやくFAXで送られてきたネーム。

それを読んだ編集者は、「超おもしろい!!」の一言で即OK。

内容に対する確認も質問も追及も、修正箇所の指摘も一切なく、諸手を挙げて賞賛します。

もちろんあくまで放送された部分だけの話なので、裏では別のやりとりもあったのかもしれません。しかし、もし修正点があれば「ちょっとだけ修正が必要ですがそれ以外は大丈夫!!　最高に面白いです!!　よかった間に合いそうで」のようなコメントをすると思うんですよね。

修正があること自体は作品を批判するコメントではないし、むしろ「既にギリギリなのにさらにここから修正が入るのか…！」と視聴者に伝わったほうが、編集者の作品に対する思い入れや作り込みの苦労が表せて、番組としてもより面白くなるじゃないですか。

つまりこの編集者は、ネームに修正指示を入れることなく、即OKを出した可能性が高いわけです。

まぁそもそも、作画の時間が1日しかないのにネームの修正など入れられるはずもありません。

こうして何の「編集」も「手直し」もなされていない、尾田先生の初稿ネームがそのまま作画されていくわけです。

このシーンを見た時、「あぁ…こんなやり方してるからワンピースはここまで劣化してしまったんだな…」と絶望しました。こんな尾田先生一人におんぶ抱っこのやり方で、作品が良くなっていくはずがありません。

具体的に何話目のネームだったかはわかりませんが、放送された時期やチラっと映ったページを見るに、おそらく「ワノ国編」の鬼ヶ島上陸前だと思います。

私からすれば、鬼ヶ島上陸前に修正が1つもないほど完璧なエピソードなんて1つもありません。むしろ修正すべき点が大量にあるまま掲載されていることに憤りを抱くものばかり。

だからネームを見て即OKを出したこの編集者には、開いた口がふさがりませんでした。

もしネームを見て、「決していい出来とはいえないが、もう時間がない…」「週刊作家は一週間という限られた時間で作れる最良のものを描くしかないんだ　今回はもう限界だ　これでいこう」という（『バクマン。』の服部さんの）スタンスでOKを出したのであれば、まだ今後の改善に期待を持てたんです。

もちろんそんな発言をテレビで流せるわけないので、そうしたスタンスを持っていることが感じられる発言や仕事ぶりがわかればよかった。

しかしこの編集者は、デスクで延々頭を抱えながら電話を繰り返すばかりで、ようやく届いたネームを見て「超おもしろい!!」と大満足の表情で一発OKを出しました。

これを見て「あぁこの人ダメだわ。この人が担当についている限り、ワンピースが面白くなることはないわ」と思いました。完全に『バクマン。』の港浦タイプです。

もしかしたら、尾田先生自身が今のようなスタイルを希望して、（編集部の反対を押し切って）強行しているのかもしれません。

でもね、尾田先生だって、打ち合わせする意義のある編集者が相手だったら、こんなやり方してないと思うんですよ。

打ち合わせしても作品のクオリティを上げることにつながらない無駄な時間だから、会うこともせず、電話で話すことを打ち合わせにしてしまったのではないでしょうか。

要は有益な意見や指摘をしてこない、毒にも薬にもならない編集者だから見切りをつけられており、その結果、誰も口を出さない（出せない）状況になってしまったのではないかと思うのです。

果たして、編集者に見切りをつけた尾田先生と、無能すぎて頼られなくなってしまった編集者、どちらが悪いのでしょうか。

【ワンピース】「ワノ国編」前半がつまらない理由

上記で指摘した内容について、改善すべき本質的な問題とはどこか。

それは「ネームの受け取りが遅すぎる」という点です。

作画の時間が1〜2日しかないタイミングでネームが送られてきても、編集者としては修正指示など入れられるはずがありません。

では、「修正すべき箇所があると感じていても、時間がないから仕方ないと諦めてOKを出す」のが正しいのでしょうか？

やむを得ない事情により、何度かそういうことが起こってしまうのは仕方ないかもしれません。しかしこれが常態化することを許容するのは、明らかに編集部側の怠慢です。

「ネームの提出が遅れてしまう原因は何か」を考え、「どうすればネームを早く提出してもらい、内容を精査した上で作画に入る体制にできるか」を考えて、改善策を実行するのが編集者の役割であり、何よりも優先してやるべき本質的な仕事でしょう。

それをやらずに、「尾田先生に任せていけば大丈夫」「尾田先生の描くものが絶対的な正解であり、自分は意見など挟むべきではない」「どうせ何を描いても読者は絶賛してくれるんだから、原稿が落ちさえしなけれ問題ない」と言わんばかりに丸投げし続けてきたのだとしたら、ワンピースを破壊したのは編集者達の責任と言っても過言ではありません。

一読者として外部から見る限り、あれだけ原作と無関係の企画に描き下ろしや直筆コメントを求められ、監修やらプロデューサーやらをやらせまくったりしていたら、ネームが間に合わないのも、作画に時間が取れないもの、結果として作品が劣化してしまうのも当然としか思えません。

その後の、担当編集岩崎湧治氏（2020年 – ）に至っては、（ネットの情報によると）1996年生まれの2019年に入社であり、ワンピース連載開始の時は1歳です。「前半の海」をルフィと一緒に冒険をして仲間を増やし、仲間達と共に毎週少しずつ海を進んできた感覚などないでしょうから、尾田先生から「ニカ」のアイデアを聞かされた時に、それを止めることも異議を唱えることもしなかっただろうと想像してしまいます。

そして最近、1075話が掲載されたジャンプの巻末コメントで、編集者が穴山氏に変わったことが報告されました。

一瞬、「もしや今の劣化具合や販売部数の低下に編集部がいよいよ危機感を覚え、映画も終わってひと段落したタイミングで、ベテラン編集者に変えて最終章の立て直しを図り出したか…!?」と淡い期待を寄せたのですが、調べてみたところこの方も2022年入社の新人さんだったため、その期待はあっさり打ち砕かれました。

もちろん入社年次だけで判断すべきではないので、今後数話でどのくらい内容に変化が生まれるのかはチェックしたいところではありますが、編集部が「尾田先生には新人編集者をつける」というスタンスを変えないということは、変化や改善が必要とは考えていない（可能性が高い）ということですから、このまま何も変わらず、劣化したクオリティのまま最終話まで突き進むことになりそうだな…と落胆した次第です。

これがもし「担当は新人をつけてくれ」という尾田先生の強い要望や、「新人をつけてくれないと描かない」というワガママによって編集部がそれを受け入れている、という状況なのであればまだ話は変わってきますが、それでも私は、それが原因で作品が劣化していることに気づけば、編集部はそのワガママを放置せずに何らかの行動に移すべきだと思います。

たとえ尾田先生個人に問題があったとしても、そこも含めて管理し、良質な作品を世に届けるべく身を削るのが編集者の仕事であり、責務であるはずだからです。

ワンピースほどの国民的人気作品なら尚更、いや、国民的人気作品だからこそ、ジャンプ編集部にはクオリティ維持のために細心の注意を払い、最大限のリソースをかけた上で、最終回まで描き切るサポートや作品を守り抜く努力をして欲しいものです。

それをせず、「FILM RED」なんてカラっぽの映画の興行収入を釣り上げるためだけに、尾田先生に描き下ろしをさせまくって原作の時間を奪いまくる編集部には怒りの感情しか湧いてきません。

だから私は、ワンピースの劣化原因は「編集者」にある、と言いたいのです。

400万部発行し、300万部も売れていた国民的作品が、「ワノ国編」のクライマックスで190万部しか売れない作品にしてしまったのは、確実に編集者・編集部に大きな責任があります。

日本一面白い漫画が破壊されていく様子を傍観し、私含め100万人規模の読者の「一週間の楽しみ」や「生きがい」を奪ったといっても過言ではありません。