【ワンピース】ワノ国編後半がつまらない理由（※追記予定）

「ワノ国編」後半は、もうあまりの場面転換の多さと、同時並行で進められているシーンの多さ、その割に中身のない無駄描写の多さ、やかましくてくだらないだけのSBSノリのリアクション、同じことを繰り返すばかりの退屈な展開、描く価値を感じられない不毛なシーンの多さなどから、読んでてとにかくストレスを感じます。

この記事を書くために何度も読み直しましたが、まるで頭に入ってこず、読んだそばから記憶から抜け落ちる上、読むに絶えないレベルで気持ち悪いシーンや茶番の連続で、これを書き終えたらもう二度と読まずに済むことが嬉しくて仕方ないくらいの苦行でした。

実際、コミックスは購入後に一度通読して以来、一度も読み直したことがなく、104巻以降はついに購入をやめました。そう決断させるレベルで、作品を崩壊させたエピソードだと思います。

1040話「新世代の耳にも念仏」でキッド＆ローがビッグ・マムを倒して以降の「終盤」は、ルフィvsカイドウ（と雷ぞうvs福ロクジュの火事場の我慢比べ対決、小紫とオロチの茶番にらめっこ対決）を残すのみとなりますが、そこに至るまでの構成・展開が酷すぎて、あまりに場面転換が多く、各キャラが移動しまくり、細切れにシーンが描かれていくため、とにかくわかりづらく、全く頭に入ってきません。

記憶力自慢の人に、鬼ヶ島上陸後（ないし天上決戦以降）の各キャラの動きと各シーンの展開＆結末を、一回の通読でどこまで記憶できるか試していただきたいレベルです。

尚、1040話以降の「終盤」は、1話ずつ感想記事を書いているため、この記事では、ひとまずニカ以前「天上決戦〜ビッグ・マム撃破」までを「後半」として、その筋を整理しつつ、つまらない原因をまとめようと思います。

以下、1000話〜1039話までのサブタイトルとなりますが、私の感覚では、半分近く不要な話でした。というか、不要な要素をカットすれば半分の話数でまとめられ、その方が確実にテンポが良くてわかりやすくなる上、読み応えがあり、面白いエピソードになっただろうと思います。

「ワノ国編」後半がつまらない原因

ワノ国後半（1039話まで）をつまらなくしている根本原因は、以下の3つです。

特に1、2が悲惨で、これらのコンボによって、そもそも退屈でつまらないストーリーの中から、さらにどうでもいい枝葉が広がって複雑化していくため、一本筋でストーリーを整理できなくなり、ストレスフルで読むに耐えない仕上がりとなっています。

どのように描けば面白くなったかと言えば、

• 一度描いたシーンは最後まで（あるいはキリのいいところまで）描き切る。
• 一度敗北したキャラの復活を禁止する（あるいは大幅に減らす）。
• いちいち移動中・鬼ごっこ中の描写を挟まない（あるいは大幅に減らす）。

の3つを実行することです。それだけで、後半の読みやすさと読み応えは格段に変わります。

なぜなら、後半で描かれていることとは、詰まるところ「一度描いたシーンをキリのいいところまで描かずに、ひたすら先延ばしにしながら、一度敗北したキャラを復活させては再戦させ、各所で茶番バトルと鬼ごっこを繰り返すばかりの展開」となっているからです。

本筋への影響が少ない枝葉のシーンは、基本的にワンシーンで描き切り（何話も跨いで同時並行で細切れに描く構成にせず）、本筋に関わる重要シーンに焦点を当てて物語を進めながら、キリのいいタイミングで全体の状況を伝えるシーンを1〜2話程度挟んで整理する形にしていれば、もっとわかりやすく、読みやすいエピソードとなったことでしょう。

「どのように描けばよかったか」については、また別の記事で掘り下げようと思います。

以下、まずはつまらない根本原因を具体的に指摘していきます。

1.場面転換が多すぎる

ワノ国編後半は、シーン数が多すぎる上、それを同時並行で細切れに進めていく構成のため、一本筋でまとめることができません。そのため、まずは「シーン別」に筋を整理しつつ、その無駄の多さを指摘していきます。

特に酷いのが以下の3シーンです。

❶にはお玉やビッグ・マム、キッドも絡んできますし、❷にはvsカン十郎、vsオロチ、vs福ロクジュ、カイドウからの再蹂躙、vsジャックの再戦、vsペロスペロー、オロチvs日和など、誰も興味をもたないようなクソ蛇足茶番バトルが絡んできます。

また❸には、アプー、ドレーク、ナンバーズ、CP0、ロビン、ブルック、イゾウなど、これまた誰も興味を持たないであろうクソ瑣末な展開が絡み、さらに場面転換が複雑化していきます。

どのシーンも、必要以上に「鬼ごっこ＆場所移動」による場面転換を繰り返しながら、大して掘り下げる必要のない枝葉の話を広げることで、物語を間延びさせまくっている。

一つの場面で結末が描かれる前に、すぐに別のシーンに切り替わるため、その続きが描かれるのは何話も後となり、そのシーンの続きを描く際には、再度「状況説明」が必要となるため、無駄なセリフや描写が増え続けるばかりで、テンポが死に、退屈さが劇的に増しています。

また、そのシーン数が多い上、どれもひたすらつまらない（見応え皆無の不毛なつなぎ）シーンばかりなので、描かれているものの大半が、描く必要のなかったシーンとなっています。

鬼ヶ島上陸後はもちろん、天上決戦以降に絞ったとしても、各キャラがどういう動きを取って、どのようにストーリーに関わり、物語が前に進んでいったのか、説明できる（記憶している）読者などほぼいないでしょう。

私自身、単に1話ずつ順番に読み進めるだけでは、何度読み直してもまるで頭に入ってこないため、キャラ別・シーン別に描かれてるページを分離して整理した上で、繰り返し読み直して、ようやくわずかに頭に残るようになった次第でした。

そうやって整理すると、尚のこと不要なシーン、カットすべきシーンが際立ち、なぜこんな大量の無駄シーンを削らないまま世に出してしまっているのか不思議になるレベルで、無駄にまみれたエピソードとなっています。

週刊連載とはいえ、先におよその構成や展開は決めているはずなので、その時点で編集者がきちんと客観視点で、不要な要素を指摘できていれば、ここまで退屈でつまらないエピソードにはならなかっただろうと思います。

実際、無駄を排除して、セリフを改善すれば、（ニカの後付けさえ除けば）大筋は十分面白いと言えるエピソードになり得ただろうと思います。

そして、ニカは、描けば描くほど盛り下がっていき、読者離れが進むワノ国編を盛り返すための後付けされた荒技だと思っているため、ワノ国編を最初からしっかりと構成した上で、編集者が入って無駄を削ぎ落としながら、テンポや盛り上がりを削ぐことなく描き続けられていれば（人気を維持できていれば）、ニカを登場させることにもならなかったのではと思ってしまいます。ワノ国上陸時点では、ニカに変身してカイドウを倒す結末など、考えていなかったはずなので。

①ナミ＆ウソップvsうるティ＆ページワン

ナミ＆ウソップは、ワノ国編を通してほぼ泣き言を言いいながら逃げ回るだけの役回りです。

たまに反撃したり、決め台詞を吐こうとしたりするものの、活躍と言えるような働きは皆無で、延々鬼ごっこを続けながらやかましく叫び続けるだけ。要するにただの雑音であり、存在意義がありません。

ナミ・ウソップが出るシーンに絞って流れを整理すると、以下のようになります。

1. 鬼ヶ島上陸後、錦えもん率いる「先導組」として突入。
   ↓
2. 遊郭前にて、ナミはしのぶと共にモモの助を捜すチームを組み、内部に潜入することを志願。
   ↓
3. そこにビッグ・マムが現れ、ウソップ・チョッパーが追われ逃げ出し、分離するも、プロメテウスに隠れていたナミ（とキャロット）の居場所をバラされたことで、ナミが追われる羽目に。
   ↓
4. そのまま逃げ回って、ライブフロアへ。
   ↓
5. ビッグ・マム陣営に捕まり拘束される中、ゼウスを連れて逃げようとするも、ビッグ・マムにバレて襲われそうになったところ、フランキーに助けられる。
   ↓
6. “麦わらの一味”集結。
   ↓
7. ウソップと共にうるティ＆ページワンに喧嘩を売って、鬼ごっこスタート。（錦えもんに「（モモの助のことは）任せて!!」と言って引き受けておきながら、しのぶに丸投げしてそのまま最後まで完全放置）
   ↓
8. うるティの頭突きを受けてあっさり敗北。
   ↓
9. トドメを刺されそうになったところ、お玉、ヒヒ丸、狛ちよに救われる。
   ↓
10. ひひ丸にその場を任せ、狛犬に乗って逃げ回りながら、お玉が号令をかけるためにライブフロアを目指す。
    ↓
11. 途中、ページワンに襲われる。
    ↓
12. そこに（天上決戦でドクロドームから落とされた）ビッグ・マムが乱入し、ページワンを撃破。
    ↓
13. その様子を目撃したうるティがキレて乱入。
    ↓
14. うるティがお玉に手を出したため、ナミがキレて「この女　ここでブチのめす!!!」とイキり出す。
    ↓
15. ウソップは逃げようと提案するも、「どうせどこまでも追いかけて来んのよ!!」「何よりあの女!! もう許さない!!!」とイキり続けて戦いをふっかけるも、あっさり攻撃をかわされて即絶体絶命に陥り、ビッグ・マムに救われる。
    ↓
16. で、結局逃げる。しかも自分を助けてくれた狛犬を置いて。（「あの女もう許さない」とは何だったのか）
    ↓
17. 今度はビッグ・マムに追われて絶体絶命に陥るが、キッドに助けられる。
    ↓
18. ウソップ、お玉と共に走ってライブフロアを目指す。
    ↓
19. うるティが復活して追ってくる。
    ↓
20. ナミの攻撃（雷霆）はかわされるも、ゼウスの活躍でようやくうるティを撃破。
    ↓
21. お玉の号令成功。
    ↓
22. その後も、延々カイドウ軍から逃げ続ける。
    ↓
23. 途中、錦えもんの下半身を発見。
    ↓
24. ウソップが錦えもんと菊を助けに向かい、ナミはお玉と共にヒヒ丸、狛ちよの元へ（マルコが手当していた模様）。
    ↓
25. ウソップは錦えもん、菊と合流するも、カイドウ軍に襲われ、イゾウに助けられる。
    ↓
26. 錦えもんと菊を連れて、また逃げる。
    ↓
27. そのまま戦争終結まで、気絶した錦えもんと菊を連れながら、ただギャーギャー泣き喚きながら逃げ回るのみ。
    ↓
28. ナミはお玉、ヒヒ丸、狛ちよ、マルコと共に安全な場所で、戦いが終わるのをただ待つのみ。

まとめると、ナミ＆ウソップは、（当初の役割だった「モモの助救出」をしのぶに丸投げした上）自ら喧嘩を売った相手に敗北してピンチに陥り、お玉に助けられたことで、お玉の作戦のサポート役となり、（ビッグ・マムから奪ったゼウスの攻撃でどさくさにまぎれて）うるティを倒し、その後ナミは安全な場所に避難して、ウソップは気絶した錦えもん＆菊を連れて逃げ回っていただけです。

本筋に関わる役割としては、「お玉の号令のサポート」と「うるティ＆ページワン撃破」のみ。ページワンはビッグ・マムが倒すため、実質「うるティを倒してお玉に号令をかけさせる」だけの役割だというのに、その過程でフランキーに助けられ、お玉、ヒヒ丸、狛ちよに助けられ、ビッグ・マムに救われ、キッドに助けられている。

途中、「この女　ここでブチのめす!!!」とイキリ出し、決着まで描かれるかと思いきや、何もできずに無力を晒しただけで速攻でまた逃げ始め、ビッグ・マムの攻撃を受けて倒れたかと思ったうるティもまた復活してナミ達を追ってきて、そこでようやく決着する、という蛇足展開が挟まれています。

なんでこんなに鬼ごっこによる場所移動展開ばかり描く必要があるのか理解に苦しみます。そんなことやっても物語が複雑化して、わかりづらくなる上、間延びして、読者に退屈さを味わわせるだけでしかないと思うのですが、何の効果があると思ってそうした展開や構成にしているのか。

せっかく、見せ場のシーンとして与えられたセリフもあったというのに、カッコつけて強気なセリフを吐いておきながら速攻で前言撤回して情けなく負け犬ルートを辿るため、ただのイキリ台詞にしかなっておらず、キャラの魅力を増す効果を生んでいません。

結果、ひたすら誰かに守り続けてもらっただけで、何もできない圧倒的弱者の立ち回りです。

故に存在価値のないモブキャラでしかなかった、という結論となります。

どう描けばよかったのか？

どう描けばよかったのかについては、また別の記事でまとめますが、少なくともこれだけは言えるのは、「この女　ここでブチのめす!!!」とナミに言わせた場面で、うるティ撃破まで描くべきだった、ということです。

しっかりとうるティを倒した上で、お玉と共にライブフロアに走って号令をかける展開にすれば、テンポ良くストーリーが進むというのに、イキりセリフを言わせた後に攻撃を空振りさせて逆にピンチに陥らせ、また逃げ出して追われる、という蛇足を挟む意味がわかりません。

お玉に手を出されたことで、

ナミがキレ出し、👇🏻このコマを引きにして、

「この女　ここでブチのめす!!!」とまで言わせて、ウソップから逃げようと止められるも

「どうせどこまでも追いかけて来んのよ!!　何よりあの女!!　もう許さない!!!」と（まるで自分の力で倒せる相手かのような痛々しい錯覚によって）イキり倒して宣戦布告しおきながら、決め技はあっさりかわされ、

その後は「あ!!」と媚びた悲鳴をあげながら

無力を晒しただけで何もできずに、速攻で形勢逆転してピンチに陥ります。

で、（同じくお玉に手を出されたことにキレた）ビッグ・マムに救われたことをいいことに、

あっさり前言撤回して、うるティとの決着をつけることなく、「後で必ず迎えに来ましょ!!」と速攻で（自分達を助けてくれた）狛ちよを置いて逃げる判断をするのです。

いや、おま…笑

ついさっきまでの威勢のよさはどこいった…

「この女　ここでブチのめす!!!」「どうせどこまでも追いかけて来んのよ!!　何よりあの女!!　もう許さない!!!」とは何だったのか。

「どうせどこまでも追いかけて来る」からここでケリをつけると決意を見せたというのに、一矢報いることもないまま敵に救われて、その隙に生死確認さえせずに即逃亡判断って…意味わかんねェから。

「あの女!!　もう許さない!!!」んじゃなかったのかよ笑

その言葉吐いてから一撃も喰らわせてないんだが、それでいいのか？

で、結局またうるティに追い付かれて、今度はウソップが犠牲となり、

「えー!!? あれでまだ立ち上がるの!? あいつ」という緊張感皆無の能天気リアクションを晒すシマツ。

クソが。

急にキレ出して、イキるだけイキっておきながら、自分は何もできずに、ビッグ・マムの攻撃によってもう立ち上がってこないと決め込み、自分を助けてくれたお玉の友達の狛ちよを放置して、即撤退判断をして逃げた結果、追いつかれてウソップが犠牲となり、「えー!!? あれでまだ立ち上がるの!? あいつ」なんてクソリアクションで済ませてしまう。

キモチワリィ…

もう見るに耐えない気持ち悪さです。

その後、ゼウスの活躍によってようやくうるティを撃破するのですが、

ナミが放った「雷霆」はかわされており、ゼウスの機転によって命中しただけなので、ナミ自身は何の活躍もしていません。ゼウスがいなければまた同じようにかわされて敗北していただけの描き方です。

「四皇幹部相手にもビビらずに啖呵切れるナミさんかっこいい…!!」とか、「お玉（子供）がやられてブチギレるナミさん最高!!」といった読者のリアクションを期待して描いたのでしょうが、速攻でその期待を裏切るクソ展開。

こんな描かれ方でナミファンは喜ぶのでしょうか。

どう考えても、決着を先延ばしにして鬼ごっこを継続する意味などない展開です。

この蛇足が追加されたせいで、ナミの覚悟の弱さと言葉の軽さ、無能さを晒すだけになっているわけですから。

こういうことをするから、”麦わらの一味”の存在意義がなくなってしまうのです。

四皇戦で何の役にも立たず逃げ回り続ける端役とされてしまっては、もはや舞台からおろされたようなもの。

尚、途中「私…ダメみたい!! 子供に手をあげる奴…!!」と、読者に媚びるためだけに必死に子供好きアピール、子供に優しいアピールをしていますが、

ここで、2年前に自身が「子供に手をあげる奴」だった時のシーンを見ておきましょう。

まず、うるティはやかましく泣きわめくお玉を黙らせるために一発食らわせただけですが、

このお方は、子供の顔面を凶器をもって躊躇なく殴り飛ばし、

1発だけでは飽き足らず、血反吐を吐かせるほどの暴行を4発も喰らわせて追い討ちをかけた上、

倒れた子供を踏みつけるまでの非道さを見せています。

この女が「私…ダメみたい!! 子供に手をあげる奴…!!」と口にしているのです笑

笑うしかないでしょう。

こいつが本当に「私…ダメみたい!! 子供に手をあげる奴…!!」という人間性を持っているのなら、嘘でも演技でもこんな所業はできませんよ。殴る瞬間に絶対に心が痛むし、絶対に殴り飛ばす前に躊躇してしまうはずです。

それが躊躇なくできてしまっている時点で、この言葉は嘘でしかなく、読者に媚びるためだけに口にしているセリフにしか見えなくなります。

もちろん、この行為はこの子供に痛みと恐怖を与えることで、安易に死にに行くようなマネをさせないこと、つまり命を捨てさせないための、「この子を守るための暴力」であり、（このやり方が正しいかどうかは別として）私はこのシーンが大好きですし、名シーンの一つだと思っています。

が、新世界編以降に追加された薄っぺらい「子供好きアピール」のせいで、上記シーンが台無しにされているわけですね。

上記アーロン編のシーンを見た後に、同一人物が口にした「私…ダメみたい!! 子供に手をあげる奴…!!」というセリフが心に響きますか？

👇🏻このシーン、「私…ダメみたい!! 子供に手をあげる奴…!!」と言いながら子供を殴り飛ばしているシーンとして見ると、

もう笑けてくるレベルの鬼畜っぷりです。

いつからナミは、過剰で神経質なほど子供への暴力を許せないような「子供好き」となったのでしょうか。

私は虐待気質のDV女が、人気欲しさのために上っ面だけ子供好きアピールをして読者に媚びているだけのモンスターにしか見えません。

相手が子供じゃなければ、平気で虐待できてしまう人間ですからね。

キモチワリィ…

もちろんこちらはギャグシーンというのはわかりますが、ナミ本人はシリアスな表情で深刻に叱っている上、

その怒り方と制裁の加え方が上記を逸しているため、ギャグシーンとして成立しておらず、ただのヒステリックDV女にしかなっていません。

雑すぎるんですよね、キャラの個性の描き方が。

小手先で表面的で記号的な個性を（ギャグとシリアスを混在させながら）描き続けた結果、どのキャラも心と魂を失い、まるで意志や生気を感じない操り人形と化してしまい、ワノ国編を通して、ナミのことは反吐が出るレベルで嫌いなキャラとなりました。

尚この後、錦えもんの下半身を見つけて助けに行く茶番も不要です。

お玉の能力で仲間となったギフターズの誰かが、錦えもんと菊が倒れているのを発見して報告に来てくれ、ウソップが助けに行く、という展開で何ら問題ありません。

もしくは、ウソップも見聞色に優れているという設定なのだから、錦えもんの息絶えそうな声を聞いて、急いで助けに向かう形でもいい。その方がよほどウソップをカッコよく描けたことでしょう。

総じて、ワノ国編後半におけるナミ＆ウソップは、描く価値のないゴミシーン製造機でしかありませんでした。

②赤鞘vsカン十郎

赤鞘vsカン十郎も、まるで描く価値のない茶番＆蛇足展開の連続で、ストーリーを間延びさせ、退屈にする役割しか果たせていません。

天上決戦以降のこいつらの動きを整理すると、以下のようになります。

1. カイドウに戦いを挑むも、完膚なきまでに叩きのめされる。
   ↓
2. ルフィにワノ国を背負ってくれと泣きつき、カイドウを任せる。
   ↓
3. ローに下の階へ逃してもらう。
   ↓
4. （おそらく日和に）手当してもらい復活。
   ↓
5. モモの助を探しに行こうとしたところ、偽おでん（カン十郎）が登場。
   ↓
6. 偽おでんが自爆しようとしたため、アシュラがみんなを庇い、犠牲となって死亡。
   ↓
7. モモの助のもとへ走る道中、復活したジャックが現れる（これで屋上での赤鞘vsジャックの戦いは何の意味もなかったことに）
   ↓
8. イヌがその場を請け負い、その他はモモの助の元へ。
   ↓
9. 途中オロチ（＆福ロクジュ）と対峙し、オロチを瞬殺。（が、8本の首があるのに何故か6本しか斬らずにその場を後にする無能を晒す）
   ↓
10. 雷ぞうが福ロクジュを請け負う。
    ↓
11. モモの助のもとへ向かうのは一人で十分だから他は他所へ散れと言い出す錦えもんと、何の因縁があるのかわからんが「カン十郎は拙者に討たせてください!!」と言い出す菊。
    ↓
12. 結果、錦えもんと菊がモモの助の救出を請け負い、その他、カッパ、ネコ、イゾウらは他所へ散ることに。
    ↓
13. ネコはペドロの仇、ペロスペローのもとへ。
    ↓
14. 錦えもん、菊がモモの助&しのぶのもとに合流。
    ↓
15. そこにまた偽おでんが現れる。（何回描くんだこの茶番）
    ↓
16. 菊が立ち向かうも、速攻で「斬れませぬ…!!」と抜かして、串刺しにされてあっさり敗北。（お前何しにきたんだマジで…）
    ↓
17. 代わりに錦えもんがカン十郎を瞬殺（裏切り確定した時点で首飛ばす気満々だったんだから、最初から瞬殺しとけ。菊を瀕死にするためだけに用意されたようなこの上なく不毛なお涙頂戴シーン）
    ↓
18. そこに（天上決戦でルフィを海に落とした後の）カイドウが現れ、錦えもんを粉砕。
    ↓
19. 殺されたかと思いきや、「ローに斬られた体がちゃんとくっついていなかった」というクソみたいな理由で生きており、分離した下半身が屁をこきながら仲間に助けを求めて走り回る。
    ↓
20. それがウソップ、ナミに見つけられ、ウソップが助けにくる。
    ↓
21. 自分はいいから菊を助けろ、自分は死ぬから錦えもんを助けろと、この期に及んでお互い譲り合うクソ茶番を披露。
    ↓
22. その場をカイドウ軍に襲われるも、イゾウが助けに現れる。
    ↓
23. ウソップが（ハムレットと共に）錦えもんと菊を連れて逃げ続ける。
    ↓
24. その後、気を失った錦えもんと菊はウソップに連れられて逃げ回る（錦えもん＆菊は戦争終了まで気絶したままウソップに守ってもらっただけ）

錦えもん単体で言えば、討ち入り後にカイドウに完膚なきまでにやられて退場したくせに、簡単な手当てであっさり復活した上、再度カイドウから惨たらしいほどに叩きのめされたにも関わらず死ぬことはなく、その後はウソップに抱えられて、終戦まで気絶していただけです。

命を使い切ることなく、20年の戦いの結末を見届けることもなく、後半は瀕死のまま眠っていただけという役立たずっぷり。

まじで何のために登場させたのかわからないレベルで、存在意義を感じないキャラでした。

どう描けばよかったのか？

これは明確で、

• カイドウに敗北した赤鞘の復活
• カン十郎復活による「偽おでん」の登場

が不要です。

これをやってしまっては、死に場所を求めて命を懸けて討ち入りし、カイドウに全身全霊をかけて挑んだ覚悟と敗北とは何だったのかとなってしまう。

「お前らあれだけ死ぬ覚悟をひけらかしておいて、命を使い果たす前にルフィに国を背負わせたのか？」となってしまう。

それも、復活した錦えもんを改めて叩きのめすカイドウと、それでも死ななかった錦えもんという茶番シーンのせいで、読者を白けさせ、ひたすら登場キャラが損をするだけの展開となっています。

ドクロドームの戦いで、これだけ完膚なきまでに叩きのめされ、残酷なほど執拗にトドメを刺されて、

全員敗北したにもかかわらず、

おそらく（医者でもない）日和の軽い手当てによって、

簡単に復活する程度にしか「”命”を使い切って」おらず、

この後、オロチを瞬殺し、

カン十郎を瞬殺できる程度にはピンピンしており、

またカイドウに見つかって、棍棒で頭から叩き潰され、

ピクピク…としか動けない瀕死状態に陥り、

さらには刀で串刺しにされて、

死なない方がおかしいレベルの無惨なトドメを刺されておきながら、

「ローに斬られた体がちゃんとくっついていなかった」というクソみたいな理由で、カイドウからの串刺し攻撃は無効となり、

都合よく分離した下半身だけピンピンしながら城内を走り回って、屁をこきながら助けを呼びにいくというオチでした。

もう酷すぎるでしょう。

このクソみたいな茶番展開に納得できた読者、面白いと思った読者、アリだと思った読者、一人でもいるのでしょうか…

赤鞘とカイドウの戦いとは何だったのか。。

「世界最強生物」であるカイドウの攻撃力とは、人間一人殺せない程度のものでしかないのでしょうか…

一方で、アシュラ童子はカン十郎の自爆（爆弾攻撃）によってあっさり即死し、イゾウはCP0の指銃で死亡します。（20年の時を過ごしたアシュラ＆イゾウはあっさり死に、20年前から成長ゼロのままタイムスリップしてきただけの錦えもんは、どんだけ残酷に叩きのめされても死なないという茶番）

何よりくだらないのが、赤鞘を復活させた後に与えられた役割が、

しかないということです。

全て紛うことなき「蛇足」であり、ただただストーリーを間延びさせる結果にしかなっていないため、まるで描く価値がありません。

なぜなら、どれも一度決着を描いた（あるいは描ける）敵を復活させて、再戦させただけだからです。

端的に言えば、一度ゴミ箱に捨てたゴミをまた取り出して、広げて、捨て直しただけの展開です。

復活させなければ役目を終えていた赤鞘を復活させて、そいつらに役割を与えるために、一度倒した敵をまた復活させるという茶番。これほど不毛で、無意味な「蛇足」を見たことがあるでしょうか。

たとえば❶のカン十郎との再戦・再再戦については、討ち入り前の以下のシーンできちんと討ち取ったことにしておけば（こいつを復活させなければ）必要のない展開ですし、

❷も、ドクロドームで因縁の対決であることを示した上で、

きちんと決着まで描いているのですから、

復活させて再戦させる意味がありません。

しかも、「過去の遺恨の為」ではなく、復活したジャックを「野放しにして更なる犠牲者を出さぬ為」という、

あまりにも描く価値のない、強引に目的を据えられただけの脇道延長バトルです。誰が読みたいんでしょうか、そんな蛇足バトル。。

さらに、その戦いは「城内ゆえ月が出ない」「毒ガスもない」ため「お互い奥の手を封じられた真っ向勝負」だと観念して決着をつけよう、という意気込みで始まったというのに、

屋根に穴が空いてたことであっさりスーロン化し、

スーロン頼りなのが丸わかりなほど急に強気になり、

（モモの助が龍となった影響で”雷雲”が生まれて）月が隠れ、スーロンが解けてしまうと、

あっさり形勢逆転して急にピンチに陥り、

その後、ルフィとカイドウの覇王色のぶつかり合いによって天が割れて、

再度月が現れたことで、

また息を吹き返してあっさり勝利した、

というオチでした。

終始スーロン頼りの戦いじゃねェか笑

20年間「お前はまだおでん様の!!　侍か？」と問い続けてきたそうですが、

「お互い（奥の手を封じられた真っ向勝負として）観念しよう」と言って始めた戦いの覚悟をあっさり覆し、ジャックは毒ガスを使えないままだというのに、自分は封じられた奥の手にすがりまくって勝利を挙げるという、「侍」の志を持っているとは到底思えないようなクソダサ決着をさせてしまうシマツ。

マジで何が描きたかったんだ…

侍を名乗るなら、一度「月もない、毒ガスもない勝負として、お互い観念して決着をつけよう」と口にしたのだから、月が出ようとスーロン化に頼らずに、最後まで切り札なしの真っ向勝負で決着をつけてみせろよとしか思えません。（そうした義を通すべき相手とも思いませんが、一度そのセリフを言わせたのだから、「侍」を名乗るなら、きちんとその言葉の重みを感じる描き方をするべきでしょう）

お前のそれは、侍ではなく海賊のやり方だよ。

別に海賊だったこともあるんだからいいんだけどさ、海賊として戦うなら、口先だけで「侍」としての覚悟や生き様なんて語るなよな。言葉が軽すぎて相手に届く前に宙に浮いてるぞ。

こんな蛇足でしかないクソバトルを描くために、わざわざ赤鞘とジャックを「復活させた」のです。とめてやれよ編集者。復活させなきゃ描かずに済んだんだぞこの茶番バトル。

❸についても、ペロスペローはワンダとキャロットが倒す展開で何の問題もなく、わざわざカイドウに命懸けで挑んで敗北したネコを復活させてまで倒させる意味がありません。

カタクリレベルのキャラであれば、まだイヌと並べてネコに倒させる意味もわかりますが、ペロスペローなど最初からこの戦いに何ら関係のない場違いキャラでしかないのですから、ワンダとキャロットに倒させる展開の方がよほどわかりやすくまとまったでしょう。

ワノ国編後半は、このように「一度敗北したキャラを安易に復活させない（退場させる）」という、ごく当たり前の原則を守っていれば描く必要のなかったシーンばかりなのです。

「その原則を破ってまで描く価値のあるシーンでしたか？」と問われれば、迷うことなく「NO」と即答できるくらい、明確に誰の目にも明らかなレベルで描く必要のない「蛇足」です。

唯一、❹のオロチの始末だけは最後まで描き切る必要があるため、赤鞘を復活させるのであれば、その役割はオロチ成敗のためだけに向けるべきでした。

オロチなど相手にしている場合ではないと眼中にない体で偉そうに見下しておきながら、

しっかりと油断してきちんとトドメを刺さず、なぜか2本の首を残して別の戦場へ向かうという、相変わらずの能無しっぷりを晒します。

8本の首があるというのに、1人1本しか斬っていないため2本はそのまま残っている状態で背を向けたまま立ち去るなんて、作者の作為が介入しない限り、絶対にあり得ない超不自然な詰めの甘さでしょう。

オロチの能力のことを知らなかったとしても、赤鞘達に本当にトドメを刺す気があって、油断もしておらず、慎重な人間が一人でもいれば、わざわざ1人1本ルールなど設けずに、残った2本も切断し切るはずです。それをしていれば、ここで終わっていたんです。

八岐大蛇（の能力者）相手に、1人1本の切断で満足して、2本の首を残したままその場を離れるなど不自然でしかないでしょう。

読者の間では、「最初にカイドウに首を切られたが、八岐大蛇の能力だから8回首を切らないと死なないのでは」といった予想は当初からあって、こちらのシーンでも、「赤鞘6人が1本ずつで6本しか切っていないから、まだ1本分命が残っていてこの後復活するのでは」という予想は当時から立てられていました。

メタ的に見れば、そうやって「最後の1本を取っておく」展開はアリだとは思いますが、作中の展開としては、作者の作為が介入しない限りあり得ない残し方にしかなっていないため、もっと上手い描き方があっただろうと思ってしまいます。

こうして、敵キャラとして魅力皆無で、その行末など誰も興味を持っていないであろうオロチが、何度も何度も復活する茶番が描かれることになり、物語の退屈さと蛇足感が増してしまっているわけです。

尚、❶に関しては、「カン十郎と錦えもんの一騎打ちにより、錦えもんがカン十郎を打ち取る展開」だけは残してもいいと思います。

偽おでんなど何でもありのチート茶番や、菊に「拙者に討たせてください!!」と言わせておきながら速攻で「拙者には斬れませぬ…!!」と言い出して瞬殺されるようなクソ展開など挟まずに、カン十郎は（討ち入り前にすでに敗北して役を終えていたものの）最後は「親友」との真剣勝負をもって（錦えもんから成敗されることで）「終幕」としたい、と考えて錦えもんの前に現れた、という展開にすればよかった。

その方がずっとカン十郎の最期として美しく、ラストできちんと魅力を感じられるキャラになっただろうと思います。（その後、黒炭の怨念が「火前坊」となる展開にすればいい）

そのほか、仮に天上決戦では誰一人死なず、その後アシュラとイゾウが死ぬ結末にするのであれば、アシュラは錦えもんと行動を共にし、カン十郎との戦いを見届けた後、そこに現れたカイドウから錦えもんを守るために犠牲となって死亡した展開にし、イゾウは菊と行動を共にして、CP0と対峙して、CP0から菊を守るために犠牲となって死亡した、という展開にした方が、よっぽどどちらも納得感のある最期かつ、描く価値のある感動シーンになったことでしょう。

カン十郎の爆薬で殺されるより、錦えもんを守ってカイドウに殺される方がアシュラの最期として納得できるし、一人で勝手にCP0に戦いを挑んで人知れず死亡するより、菊を守って死亡する方がイゾウの最期として納得できたはずです。

この辺り、詳しくは「どのように描けばよかったのか」の記事で掘り下げます。

③ヤマト、モモの助、しのぶの動向

こいつらの動向を順を追って説明できる読者などほとんどいないでしょう。

それくらい記憶に残らない、無意味な鬼ごっことかくれんぼの繰り返しです。

ただでさえしのぶがクソキャラすぎるため、こいつの登場シーンなど読む気にもならないというのに、ひたすらモモの助を連れて逃げ回るばかりのため、描く価値のない雑音シーンばかりとなっています。

また、ヤマト人気にあやかりながら、無意味な微エロ描写を挟んで読者を喜ばせようとする魂胆も露骨すぎて、ただただ気色悪く、この3人の鬼ごっこは見るに耐えない仕上がりです。

1. ライブフロアでのモモの助が名乗りをあげる。
   ↓
2. しのぶが助けに入るもキングに遮られる。
   ↓
3. ルフィがヤマトに2人を任せるも、しのぶはその言葉を信じず、モモの助を連れてヤマトとの鬼ごっこ開始。
   ↓
4. ササキの装甲部隊に襲われたしのぶ＆モモの助を、ヤマトが守る。
   ↓
5. フランキーを追ってきたナンバーズ（八茶）の攻撃により床の底が抜けてヤマト、しのぶ、モモの助が無事逃げ切る。
   ↓
6. ヤマトの隠れ家（開かずの倉庫）に隠れる。
   ↓
7. 偵察部隊メアリーズによって居場所がバレたので、モモの助を服の中に隠しながら、「開かずの間」から逃げる。
   ↓
8. 長尺マラソンを経て今度は「天井裏」に隠れる。（なぜ場所移動を挟む必要があったのか意味不明）
   ↓
9. ヤマトは戦いたい欲が抑えきれず、しのぶとモモの助を置いて屋上へ向かう。
   ↓
10. 錦えもん＆菊が、しのぶ＆モモの助の元へ合流。
    ↓
11. 偽おでん（カン十郎）が現れる。
    ↓
12. しのぶがモモの助を連れて逃げる。
    ↓
13. 菊が立ち向かうも、「斬れませぬ…!!」と抜かして瞬殺される。
    ↓
14. 代わりに錦えもんがカン十郎を瞬殺。
    ↓
15. そこにルフィを海へ落下させたカイドウが現れ、錦えもんを惨殺。
    ↓
16. モモの助がルフィが生きていることを場内にアナウンス。
    ↓
17. しのぶ＆モモの助のことをカイドウが追ってくるも、ジュクジュクの能力で地面を腐敗させて落下し、カイドウから逃げる。
    ↓
18. ハートの海賊団によって海から救助されたルフィと合流。
    ↓
19. ジュクジュクの能力でモモの助が大人になり、龍に変身してルフィと共に鬼ヶ島へ。
    ↓
20. カイドウを止めておいてくれたヤマトに変わって、ルフィがカイドウを請け負う。
    ↓
21. モモの助は”焔雲”を出して鬼ヶ島を止める役割。
    ↓
22. ヤマトは地下の武器庫にある爆薬の処理へ向かう。
    ↓
23. 自分で”焔雲”は出せないが、カイドウの”焔雲”を引っ張って進行を遅らせる。
    ↓
24. ヤマトが武器庫の爆発を食い止めるが、爆弾1つの爆発で地下が剥き出しに。
    ↓
25. “焔雲”を引くモモの助とヤマトが合流し、あとはルフィの戦いを見学。
    ↓
26. カイドウ打破後、落下する鬼ヶ島をモモの助が焔雲で受け止めて終了。

どう描けばよかったのか？

明確に不要なのは、

• しのぶ・モモの助がヤマトから逃げる鬼ごっこシーン
• メアリーズによって居場所がバレてモブ共に追われる鬼ごっこシーン

の2つです。

前者については、ルフィから「そいつは味方だ!! 信じていいぞ!!」と言われてるにもかかわらず、

無能肥満お荷物忍者のしのぶは、なぜかその言葉を信じずに、無意味な鬼ごっこを開始します。

結果、ササキの部隊に襲われて、

モモの助を守れないと知るや、

急にヤマトに助けを乞うという手のひら返しを恥ずかしげもなく見せつけるシマツ。

お前今の今までルフィの言葉を信じずに「しつこい!!」と言いながら逃げ回り、振り解こうとしてたくせに、自分がピンチに陥った途端それか。

キモチワリィ…

その後、ナンバーズ（八茶）に追われるフランキーが現れて床が抜け、下の階に逃げて、敵の目のつかないドーム内倉庫に逃げこんだのが998話です。

ルフィがヤマトにモモの助としのぶを任せた989話から、落ち着いて話す状況に至るまでに10話もかかっている。

その間に描かれたのが、上記の無意味な鬼ごっこと数多の場面転換の繰り返しであり、全て不要なシーンでしかありません。

ヤマトが体を張ってしのぶとモモの助をササキ軍から守る（ことで信用を得る）シーンも丸々不要です。ルフィに「そいつは味方だ!! 信じていいぞ!!」と言わせておきながら、それを味方が信じずに逃げ回るシーンを挟む意味がわからない。

ルフィがヤマトにモモの助としのぶを任せて、ヤマトは「詳しくは後で話すから僕についてきて」とでも言って、次の話で開かずの間に連れてきていれば、上記シーン全てカットできます。

で、この後、「メアリーズ」のせいで居場所がバレてしまい、

また逃げなければならなくなり、

鬼ごっこ再開です。

いらねェ…

1005話で「開かずの間」を飛び出してから、

1006話、

1007話、

1008話と、延々同じ構図の鬼ごっこの様子を描き、

1012話で「天井裏」に避難します。

（この間、モモの助が一度龍に変身してしまうシーンが挟まれますが、全く必要のない描写です）

最初から、「開かずの間」など挟まず、天井裏に避難していれば、（あるいは「開かずの間」のままでも、メアリーズに見つかる茶番など挟まなければ）上記鬼ごっこシーンは全てカットすることができます。

1005話で「開かずの間」を飛び出してから、1012話で「天井裏」に場所を移るまでに8話も使っているわけです。休載も含めれば、こいつらは3ヶ月近くも鬼ごっこを続けていたことになる。

「メアリーズによって居場所がバレてモブ共に追われるヤマト・モモの助・しのぶ」の鬼ごっこシーンなど丸々カットしても何の問題もありません。むしろ、このシーンを描くことに物語上何の価値があるのかと問いたい。

ヤマトはカイドウ軍の手の内を知っているのだから、メアリーズ対策もした上で、バレない場所に避難させればいいだけでしょう。これだけで無意味な鬼ごっこ＆場所移動を2つカットできます。

で、天井裏に避難してからは、戦いに参加したくてたまらないヤマトが、

モモの助としのぶを置いて、

ドクロドームを目指すマラソンを開始します。

このマラソンは、1012話で飛び出してから、1014話で途中経過を挟んで、1015話で到着するため、

まだ短めではありますが、1014話の途中経過など描く必要がありません。

こうやって各シーンのマラソンの途中経過を寄せ集めて細切れに描いていくから、話が間延びして、無駄に話数が増えてしまうのです。

1012話で天井裏を飛び出してから、1015話でカイドウの元に現れる展開で、何の問題もありません。

1014話の👇🏻こちらのコマを挟むことに、ストーリー上、あるいはこの後の展開上、何の意味があるのでしょうか。これを描かないことで、何か弊害が生まれますか？

上記の流れをまとめると、

• 989話でルフィから「そいつは味方だ!! 信じていいぞ!!」と言われるも信じず、
• 993話まで「しつこい!!」と言いながら逃げ回り、
• 994話でヤマトに命乞いをして2人とも救われ、
• 999話で「開かずの間」に避難。
• 1005話でメアリーズによって居場所がバレ、再鬼ごっこスタート。
• 1006話、1007話、1008話をかけて鬼ごっこの途中経過を挟み、
• 1012話で「天井裏」に避難し、ヤマトがドクロドームに向かって1人マラソン開始。
• 1014話でマラソン途中中継を挟み、
• 1015話でカイドウの元に到着。

となり、ルフィに任されてから、安全な場所に避難させるまでに24話もかかっています。

途中のマラソン描写を削れば、半分以下の尺に抑えられるでしょう。

たとえば以下のように描いたらどうでしょうか。

1. ライブフロアでモモの助が名乗りをあげる。
   ↓
2. しのぶがモモの助を救出し、逃げようとしたところキングにバレて殺されそうになる。
   ↓
3. そこにサンジが助けに入り、キングを攻撃。（これによって「モモの助救出成功」とすれば、しのぶがキングの攻撃を受けて「痛たたハァハァ…」で済ませる雑さとそれに伴うキングの無能さや、サンジがあっさりやられる展開を省くことで、「サンジィ〜やべェな今の攻撃」という珍プレーシーンを描かずに、サンジのカッコよさを描くことができるし、しのぶが無事モモの助を取り戻す活躍も描ける）
   ↓
4. ルフィがヤマトにしのぶとモモの助のことを任せる。
   ↓
5. ヤマトは「詳しくは後で話すから僕についてきて」と言って、天井裏か開かずの間に連れていく。（途中、ヤマトがなぜモモの助達の味方をするのかを説明して信用を得るためのマラソンシーンを一つ挟むのはアリ）
   ↓
6. ヤマトはメアリーズ対策をした隠れ場所（天井裏か開かずの倉庫）に隠れる。（ここでおでんの日誌のこと、モモの助は死んではならない男であることを伝える）
   ↓
7. ヤマトは戦いたい欲が抑えきれず、しのぶとモモの助を置いて屋上へ向かう。

こうすることで、不要かつ退屈なシーンを大幅に減らし、テンポを改善できますし、それぞれの行動にきちんと意味があり、つながりがあるためわかりやすく、記憶に残りやすくなるでしょう。

「痛たた…ハァハァ」「やめろ鳥野郎」「サンジィ〜〜〜!!!」「おいしのぶ!!　そいつは味方だ!! 信じていいぞ!!」「しつこい」「誰だか知らないけど…!!　味方なら…モモの助様をどうか…」「あんた選びなさい」「わからずや」なんて珍セリフやクソシーンを描くよりも、ずっと各キャラの魅力を毀損しない描き方となったはずです。

尚、ヤマトの動向については、ここにさらにCP0とアプー＆ナンバーズの動向も絡んでくるため、より複雑さと退屈さが増していきます。

全面戦争具合や総力戦具合、大混戦具合を演出したかったのかもしれませんが、ことごとく失敗している。どうでもいいキャラ達の、「鬼ごっこ途中の鉢合わせからの再逃亡シーン」や「二重鬼ごっこ茶番」など描く必要がありません。

これは、1031〜1032話を見ていただくと特にその酷さが明確かと思います。

1031話では、以下の5シーンが描かれていますが、全シーン、ほぼ何も進まず、ただ足踏みをしているような描写です。

• キッド＆ローvsビッグ・マム
• 岩戸の間でのアプー（＋ナンバーズ3匹）vsドレーク、そこに地下武器庫を目指すヤマトが現れアプーがナンバーズを連れてヤマトを追いかけ、それをドレークが追う二重鬼ごっこ開始
• 城内2階にてCP0から逃げるロビンとブルック
• 遊郭で女性に手をあげた疑いをかけられるサンジvsクイーン
• ゾロvsキング（サンジからゾロへの電伝虫）

1032話では、

• マルコ＆イゾウが「巨大な妖怪」を警戒して、城内を飛び回る
• ヤマトを追うアプーを追うドレークという地獄のつまらなさを誇る二重鬼ごっこ開始
• ここに2階から逃げてきたブルック＆ロビンが合流
• さらにCP0が追ってくる
• さらに地下武器庫を目指す火前坊が現れる
• アプー＆ドレークvsCP0開始
• ゾロvsキングの続き
• オロチの前に小紫が現れる

が描かれており、ほぼ全てどうでもいいシーンだというのに、これらが同時進行で細切れで進められていくため、輪をかけてわかりづらく、退屈な仕上がりとなっています。

ちなみにこの後、

• ドレークはCP0に敗北して、
• アプーは逃走、
• マルコと共に「火前坊」を探していたはずのイゾウは、なぜかウソップの元へ合流し、その後CP0と鉢合わせして自ら喧嘩をふっかけて相討ちとなり死亡

という終着となります。

これら枝葉のシーンが細切れに少しずつ描かれていることも、本筋が複雑化してわかりづらさを増す要因となっているのですが、何よりその展開と結末があまりに退屈で、蛇足感と不毛感が凄まじい内容のため、そもそも「描く価値がない」という結論にしかなりません。

よくこんな複雑でわかりづらく、めんどくさい上つまらないという地獄のようなシーンを描こうと思えたなと思ってしまうレベルで、その作画の手間を想像するだけでゾッとしてしまいます。

以下、追記予定