【ワンピース】ワノ国編後半がつまらない理由（※追記予定）

「ワノ国編」後半は、もうあまりの場面転換の多さと、同時並行で進められているシーンの多さ、その割に中身のない無駄描写の多さ、やかましくてくだらないだけのSBSノリのリアクション、同じことを繰り返すばかりの退屈な展開、描く価値を感じられない不毛なシーンの多さなどから、読んでてとにかくストレスを感じます。

この記事を書くために何度も読み直しましたが、まるで頭に入ってこず、読んだそばから記憶から抜け落ちる上、読むに絶えないレベルで気持ち悪いシーンや茶番の連続で、これを書き終えたらもう二度と読まずに済むことが嬉しくて仕方ないくらいの苦行でした。

実際、コミックスは購入後に一度通読して以来、一度も読み直したことがなく、104巻以降はついに購入をやめました。そう決断させるレベルで、作品を崩壊させたエピソードだと思います。

1040話「新世代の耳にも念仏」でキッド＆ローがビッグ・マムを倒して以降の「終盤」は、ルフィvsカイドウ（と雷ぞうvs福ロクジュの火事場の我慢比べ対決、小紫とオロチの茶番にらめっこ対決）を残すのみとなりますが、そこに至るまでの構成・展開が酷すぎて、あまりに場面転換が多く、各キャラが移動しまくり、細切れにシーンが描かれていくため、とにかくわかりづらく、全く頭に入ってきません。

記憶力自慢の人に、鬼ヶ島上陸後（ないし天上決戦以降）の各キャラの動きと各シーンの展開＆結末を、一回の通読でどこまで記憶できるか試していただきたいレベルです。

尚、1040話以降の「終盤」は、1話ずつ感想記事を書いているため、この記事では、ひとまずニカ以前「天上決戦〜ビッグ・マム撃破」までを「後半」として、その筋を整理しつつ、つまらない原因をまとめようと思います。

以下、1000話〜1039話までのサブタイトルとなりますが、私の感覚では、半分近く不要な話でした。というか、不要な要素をカットすれば半分の話数でまとめられ、その方が確実にテンポが良くてわかりやすくなる上、読み応えがあり、面白いエピソードになっただろうと思います。

「ワノ国編」後半がつまらない原因

ワノ国後半（1039話まで）をつまらなくしている根本原因は、以下の3つです。

特に1、2が悲惨で、これらのコンボによって、そもそも退屈でつまらないストーリーの中から、さらにどうでもいい枝葉が広がって複雑化していくため、一本筋でストーリーを整理できなくなり、ストレスフルで読むに耐えない仕上がりとなっています。

どのように描けば面白くなったかと言えば、

• 一度描いたシーンは最後まで（あるいはキリのいいところまで）描き切る。
• 一度敗北したキャラの復活を禁止する（あるいは大幅に減らす）。
• いちいち移動中・鬼ごっこ中の描写を挟まない（あるいは大幅に減らす）。

の3つを実行することです。それだけで、後半の読みやすさと読み応えは格段に変わります。

なぜなら、後半で描かれていることとは、詰まるところ「一度描いたシーンをキリのいいところまで描かずに、ひたすら先延ばしにしながら、一度敗北したキャラを復活させては再戦させ、各所で茶番バトルと鬼ごっこを繰り返すばかりの展開」となっているからです。

本筋への影響が少ない枝葉のシーンは、基本的にワンシーンで描き切り（何話も跨いで同時並行で細切れに描く構成にせず）、本筋に関わる重要シーンに焦点を当てて物語を進めながら、キリのいいタイミングで全体の状況を伝えるシーンを1〜2話程度挟んで整理する形にしていれば、もっとわかりやすく、読みやすいエピソードとなったことでしょう。

「どのように描けばよかったか」については、また別の記事で掘り下げようと思います。

以下、まずはつまらない根本原因を具体的に指摘していきます。

1.場面転換が多すぎる

ワノ国編後半は、シーン数が多すぎる上、それを同時並行で細切れに進めていく構成のため、一本筋でまとめることができません。そのため、まずは「シーン別」に筋を整理しつつ、その無駄の多さを指摘していきます。

特に酷いのが以下の3シーンです。

❶にはお玉やビッグ・マム、キッドも絡んできますし、❷にはvsカン十郎、vsオロチ、vs福ロクジュ、カイドウからの再蹂躙、vsジャックの再戦、vsペロスペロー、オロチvs日和など、誰も興味をもたないようなクソ蛇足茶番バトルが絡んできます。

また❸には、アプー、ドレーク、ナンバーズ、CP0、ロビン、ブルック、イゾウなど、これまた誰も興味を持たないであろうクソ瑣末な展開が絡み、さらに場面転換が複雑化していきます。

どのシーンも、必要以上に「鬼ごっこ＆場所移動」による場面転換を繰り返しながら、大して掘り下げる必要のない枝葉の話を広げることで、物語を間延びさせまくっている。

一つの場面で結末が描かれる前に、すぐに別のシーンに切り替わるため、その続きが描かれるのは何話も後となり、そのシーンの続きを描く際には、再度「状況説明」が必要となるため、無駄なセリフや描写が増え続けるばかりで、テンポが死に、退屈さが劇的に増しています。

また、そのシーン数が多い上、どれもひたすらつまらない（見応え皆無の不毛なつなぎ）シーンばかりなので、描かれているものの大半が、描く必要のなかったシーンとなっています。

鬼ヶ島上陸後はもちろん、天上決戦以降に絞ったとしても、各キャラがどういう動きを取って、どのようにストーリーに関わり、物語が前に進んでいったのか、説明できる（記憶している）読者などほぼいないでしょう。

私自身、単に1話ずつ順番に読み進めるだけでは、何度読み直してもまるで頭に入ってこないため、キャラ別・シーン別に描かれてるページを分離して整理した上で、繰り返し読み直して、ようやくわずかに頭に残るようになった次第でした。

そうやって整理すると、尚のこと不要なシーン、カットすべきシーンが際立ち、なぜこんな大量の無駄シーンを削らないまま世に出してしまっているのか不思議になるレベルで、無駄にまみれたエピソードとなっています。

週刊連載とはいえ、先におよその構成や展開は決めているはずなので、その時点で編集者がきちんと客観視点で、不要な要素を指摘できていれば、ここまで退屈でつまらないエピソードにはならなかっただろうと思います。

実際、無駄を排除して、セリフを改善すれば、（ニカの後付けさえ除けば）大筋は十分面白いと言えるエピソードになり得ただろうと思います。

そして、ニカは、描けば描くほど盛り下がっていき、読者離れが進むワノ国編を盛り返すための後付けされた荒技だと思っているため、ワノ国編を最初からしっかりと構成した上で、編集者が入って無駄を削ぎ落としながら、テンポや盛り上がりを削ぐことなく描き続けられていれば（人気を維持できていれば）、ニカを登場させることにもならなかったのではと思ってしまいます。ワノ国上陸時点では、ニカに変身してカイドウを倒す結末など、考えていなかったはずなので。

①ナミ＆ウソップvsうるティ＆ページワン

ナミ＆ウソップは、ワノ国編を通してほぼ泣き言を言いいながら逃げ回るだけの役回りです。

たまに反撃したり、決め台詞を吐こうとしたりするものの、活躍と言えるような働きは皆無で、延々鬼ごっこを続けながらやかましく叫び続けるだけ。要するにただの雑音であり、存在意義がありません。

ナミ・ウソップが出るシーンに絞って流れを整理すると、以下のようになります。

1. 鬼ヶ島上陸後、錦えもん率いる「先導組」として突入。
   ↓
2. 遊郭前にて、ナミはしのぶと共にモモの助を捜すチームを組み、内部に潜入することを志願。
   ↓
3. そこにビッグ・マムが現れ、ウソップ・チョッパーが追われ逃げ出し、分離するも、プロメテウスに隠れていたナミ（とキャロット）の居場所をバラされたことで、ナミが追われる羽目に。
   ↓
4. そのまま逃げ回って、ライブフロアへ。
   ↓
5. ビッグ・マム陣営に捕まり拘束される中、ゼウスを連れて逃げようとするも、ビッグ・マムにバレて襲われそうになったところ、フランキーに助けられる。
   ↓
6. “麦わらの一味”集結。
   ↓
7. ウソップと共にうるティ＆ページワンに喧嘩を売って、鬼ごっこスタート。（錦えもんに「（モモの助のことは）任せて!!」と言って引き受けておきながら、しのぶに丸投げしてそのまま最後まで完全放置）
   ↓
8. うるティの頭突きを受けてあっさり敗北。
   ↓
9. トドメを刺されそうになったところ、お玉、ヒヒ丸、狛ちよに救われる。
   ↓
10. ひひ丸にその場を任せ、狛犬に乗って逃げ回りながら、お玉が号令をかけるためにライブフロアを目指す。
    ↓
11. 途中、ページワンに襲われる。
    ↓
12. そこに（天上決戦でドクロドームから落とされた）ビッグ・マムが乱入し、ページワンを撃破。
    ↓
13. その様子を目撃したうるティがキレて乱入。
    ↓
14. うるティがお玉に手を出したため、ナミがキレて「この女　ここでブチのめす!!!」とイキり出す。
    ↓
15. ウソップは逃げようと提案するも、「どうせどこまでも追いかけて来んのよ!!」「何よりあの女!! もう許さない!!!」とイキり続けて戦いをふっかけるも、あっさり攻撃をかわされて即絶体絶命に陥り、ビッグ・マムに救われる。
    ↓
16. で、結局逃げる。しかも自分を助けてくれた狛犬を置いて。（「あの女もう許さない」とは何だったのか）
    ↓
17. 今度はビッグ・マムに追われて絶体絶命に陥るが、キッドに助けられる。
    ↓
18. ウソップ、お玉と共に走ってライブフロアを目指す。
    ↓
19. うるティが復活して追ってくる。
    ↓
20. ナミの攻撃（雷霆）はかわされるも、ゼウスの活躍でようやくうるティを撃破。
    ↓
21. お玉の号令成功。
    ↓
22. その後も、延々カイドウ軍から逃げ続ける。
    ↓
23. 途中、錦えもんの下半身を発見。
    ↓
24. ウソップが錦えもんと菊を助けに向かい、ナミはお玉と共にヒヒ丸、狛ちよの元へ（マルコが手当していた模様）。
    ↓
25. ウソップは錦えもん、菊と合流するも、カイドウ軍に襲われ、イゾウに助けられる。
    ↓
26. 錦えもんと菊を連れて、また逃げる。
    ↓
27. そのまま戦争終結まで、気絶した錦えもんと菊を連れながら、ただギャーギャー泣き喚きながら逃げ回るのみ。
    ↓
28. ナミはお玉、ヒヒ丸、狛ちよ、マルコと共に安全な場所で、戦いが終わるのをただ待つのみ。

まとめると、ナミ＆ウソップは、（当初の役割だった「モモの助救出」をしのぶに丸投げした上）自ら喧嘩を売った相手に敗北してピンチに陥り、お玉に助けられたことで、お玉の作戦のサポート役となり、（ビッグ・マムから奪ったゼウスの攻撃でどさくさにまぎれて）うるティを倒し、その後ナミは安全な場所に避難して、ウソップは気絶した錦えもん＆菊を連れて逃げ回っていただけです。

本筋に関わる役割としては、「お玉の号令のサポート」と「うるティ＆ページワン撃破」のみ。ページワンはビッグ・マムが倒すため、実質「うるティを倒してお玉に号令をかけさせる」だけの役割だというのに、その過程でフランキーに助けられ、お玉、ヒヒ丸、狛ちよに助けられ、ビッグ・マムに救われ、キッドに助けられている。

途中、「この女　ここでブチのめす!!!」とイキリ出し、決着まで描かれるかと思いきや、何もできずに無力を晒しただけで速攻でまた逃げ始め、ビッグ・マムの攻撃を受けて倒れたかと思ったうるティもまた復活してナミ達を追ってきて、そこでようやく決着する、という蛇足展開が挟まれています。

なんでこんなに鬼ごっこによる場所移動展開ばかり描く必要があるのか理解に苦しみます。そんなことやっても物語が複雑化して、わかりづらくなる上、間延びして、読者に退屈さを味わわせるだけでしかないと思うのですが、何の効果があると思ってそうした展開や構成にしているのか。

せっかく、見せ場のシーンとして与えられたセリフもあったというのに、カッコつけて強気なセリフを吐いておきながら速攻で前言撤回して情けなく負け犬ルートを辿るため、ただのイキリ台詞にしかなっておらず、キャラの魅力を増す効果を生んでいません。

結果、ひたすら誰かに守り続けてもらっただけで、何もできない圧倒的弱者の立ち回りです。

故に存在価値のないモブキャラでしかなかった、という結論となります。

どう描けばよかったのか？

どう描けばよかったのかについては、また別の記事でまとめますが、少なくともこれだけは言えるのは、「この女　ここでブチのめす!!!」とナミに言わせた場面で、うるティ撃破まで描くべきだった、ということです。

しっかりとうるティを倒した上で、お玉と共にライブフロアに走って号令をかける展開にすれば、テンポ良くストーリーが進むというのに、イキりセリフを言わせた後に攻撃を空振りさせて逆にピンチに陥らせ、また逃げ出して追われる、という蛇足を挟む意味がわかりません。

お玉に手を出されたことで、

ナミがキレ出し、👇🏻このコマを引きにして、

「この女　ここでブチのめす!!!」とまで言わせて、ウソップから逃げようと止められるも

「どうせどこまでも追いかけて来んのよ!!　何よりあの女!!　もう許さない!!!」と（まるで自分の力で倒せる相手かのような痛々しい錯覚によって）イキり倒して宣戦布告しおきながら、決め技はあっさりかわされ、

その後は「あ!!」と媚びた悲鳴をあげながら

無力を晒しただけで何もできずに、速攻で形勢逆転してピンチに陥ります。

で、（同じくお玉に手を出されたことにキレた）ビッグ・マムに救われたことをいいことに、

あっさり前言撤回して、うるティとの決着をつけることなく、「後で必ず迎えに来ましょ!!」と速攻で（自分達を助けてくれた）狛ちよを置いて逃げる判断をするのです。

いや、おま…笑

ついさっきまでの威勢のよさはどこいった…

「この女　ここでブチのめす!!!」「どうせどこまでも追いかけて来んのよ!!　何よりあの女!!　もう許さない!!!」とは何だったのか。

「どうせどこまでも追いかけて来る」からここでケリをつけると決意を見せたというのに、一矢報いることもないまま敵に救われて、その隙に生死確認さえせずに即逃亡判断って…意味わかんねェから。

「あの女!!　もう許さない!!!」んじゃなかったのかよ笑

その言葉吐いてから一撃も喰らわせてないんだが、それでいいのか？

で、結局またうるティに追い付かれて、今度はウソップが犠牲となり、

「えー!!? あれでまだ立ち上がるの!? あいつ」という緊張感皆無の能天気リアクションを晒すシマツ。

クソが。

急にキレ出して、イキるだけイキっておきながら、自分は何もできずに、ビッグ・マムの攻撃によってもう立ち上がってこないと決め込み、自分を助けてくれたお玉の友達の狛ちよを放置して、即撤退判断をして逃げた結果、追いつかれてウソップが犠牲となり、「えー!!? あれでまだ立ち上がるの!? あいつ」なんてクソリアクションで済ませてしまう。

キモチワリィ…

もう見るに耐えない気持ち悪さです。

その後、ゼウスの活躍によってようやくうるティを撃破するのですが、

ナミが放った「雷霆」はかわされており、ゼウスの機転によって命中しただけなので、ナミ自身は何の活躍もしていません。ゼウスがいなければまた同じようにかわされて敗北していただけの描き方です。

「四皇幹部相手にもビビらずに啖呵切れるナミさんかっこいい…!!」とか、「お玉（子供）がやられてブチギレるナミさん最高!!」といった読者のリアクションを期待して描いたのでしょうが、速攻でその期待を裏切るクソ展開。

こんな描かれ方でナミファンは喜ぶのでしょうか。

どう考えても、決着を先延ばしにして鬼ごっこを継続する意味などない展開です。

この蛇足が追加されたせいで、ナミの覚悟の弱さと言葉の軽さ、無能さを晒すだけになっているわけですから。

こういうことをするから、”麦わらの一味”の存在意義がなくなってしまうのです。

四皇戦で何の役にも立たず逃げ回り続ける端役とされてしまっては、もはや舞台からおろされたようなもの。

尚、途中「私…ダメみたい!! 子供に手をあげる奴…!!」と、読者に媚びるためだけに必死に子供好きアピール、子供に優しいアピールをしていますが、

ここで、2年前に自身が「子供に手をあげる奴」だった時のシーンを見ておきましょう。

まず、うるティはやかましく泣きわめくお玉を黙らせるために一発食らわせただけですが、

このお方は、子供の顔面を凶器をもって躊躇なく殴り飛ばし、

1発だけでは飽き足らず、血反吐を吐かせるほどの暴行を4発も喰らわせて追い討ちをかけた上、

倒れた子供を踏みつけるまでの非道さを見せています。

この女が「私…ダメみたい!! 子供に手をあげる奴…!!」と口にしているのです笑

笑うしかないでしょう。

こいつが本当に「私…ダメみたい!! 子供に手をあげる奴…!!」という人間性を持っているのなら、嘘でも演技でもこんな所業はできませんよ。殴る瞬間に絶対に心が痛むし、絶対に殴り飛ばす前に躊躇してしまうはずです。

それが躊躇なくできてしまっている時点で、この言葉は嘘でしかなく、読者に媚びるためだけに口にしているセリフにしか見えなくなります。

もちろん、この行為はこの子供に痛みと恐怖を与えることで、安易に死にに行くようなマネをさせないこと、つまり命を捨てさせないための、「この子を守るための暴力」であり、（このやり方が正しいかどうかは別として）私はこのシーンが大好きですし、名シーンの一つだと思っています。

が、新世界編以降に追加された薄っぺらい「子供好きアピール」のせいで、上記シーンが台無しにされているわけですね。

上記アーロン編のシーンを見た後に、同一人物が口にした「私…ダメみたい!! 子供に手をあげる奴…!!」というセリフが心に響きますか？

👇🏻このシーン、「私…ダメみたい!! 子供に手をあげる奴…!!」と言いながら子供を殴り飛ばしているシーンとして見ると、

もう笑けてくるレベルの鬼畜っぷりです。

いつからナミは、過剰で神経質なほど子供への暴力を許せないような「子供好き」となったのでしょうか。

私は虐待気質のDV女が、人気欲しさのために上っ面だけ子供好きアピールをして読者に媚びているだけのモンスターにしか見えません。

相手が子供じゃなければ、平気で虐待できてしまう人間ですからね。

キモチワリィ…

もちろんこちらはギャグシーンというのはわかりますが、ナミ本人はシリアスな表情で深刻に叱っている上、

その怒り方と制裁の加え方が上記を逸しているため、ギャグシーンとして成立しておらず、ただのヒステリックDV女にしかなっていません。

雑すぎるんですよね、キャラの個性の描き方が。

小手先で表面的で記号的な個性を（ギャグとシリアスを混在させながら）描き続けた結果、どのキャラも心と魂を失い、まるで意志や生気を感じない操り人形と化してしまい、ワノ国編を通して、ナミのことは反吐が出るレベルで嫌いなキャラとなりました。

尚この後、錦えもんの下半身を見つけて助けに行く茶番も不要です。

お玉の能力で仲間となったギフターズの誰かが、錦えもんと菊が倒れているのを発見して報告に来てくれ、ウソップが助けに行く、という展開で何ら問題ありません。

もしくは、ウソップも見聞色に優れているという設定なのだから、錦えもんの息絶えそうな声を聞いて、急いで助けに向かう形でもいい。その方がよほどウソップをカッコよく描けたことでしょう。

総じて、ワノ国編後半におけるナミ＆ウソップは、描く価値のないゴミシーン製造機でしかありませんでした。

②赤鞘vsカン十郎

赤鞘vsカン十郎も、まるで描く価値のない茶番＆蛇足展開の連続で、ストーリーを間延びさせ、退屈にする役割しか果たせていません。

天上決戦以降のこいつらの動きを整理すると、以下のようになります。

1. カイドウに戦いを挑むも、完膚なきまでに叩きのめされる。
   ↓
2. ルフィにワノ国を背負ってくれと泣きつき、カイドウを任せる。
   ↓
3. ローに下の階へ逃してもらう。
   ↓
4. （おそらく日和に）手当してもらい復活。
   ↓
5. モモの助を探しに行こうとしたところ、偽おでん（カン十郎）が登場。
   ↓
6. 偽おでんが自爆しようとしたため、アシュラがみんなを庇い、犠牲となって死亡。
   ↓
7. モモの助のもとへ走る道中、復活したジャックが現れる（これで屋上での赤鞘vsジャックの戦いは何の意味もなかったことに）
   ↓
8. イヌがその場を請け負い、その他はモモの助の元へ。
   ↓
9. 途中オロチ（＆福ロクジュ）と対峙し、オロチを瞬殺。（が、8本の首があるのに何故か6本しか斬らずにその場を後にする無能を晒す）
   ↓
10. 雷ぞうが福ロクジュを請け負う。
    ↓
11. モモの助のもとへ向かうのは一人で十分だから他は他所へ散れと言い出す錦えもんと、何の因縁があるのかわからんが「カン十郎は拙者に討たせてください!!」と言い出す菊。
    ↓
12. 結果、錦えもんと菊がモモの助の救出を請け負い、その他、カッパ、ネコ、イゾウらは他所へ散ることに。
    ↓
13. ネコはペドロの仇、ペロスペローのもとへ。
    ↓
14. 錦えもん、菊がモモの助&しのぶのもとに合流。
    ↓
15. そこにまた偽おでんが現れる。（何回描くんだこの茶番）
    ↓
16. 菊が立ち向かうも、速攻で「斬れませぬ…!!」と抜かして、串刺しにされてあっさり敗北。（お前何しにきたんだマジで…）
    ↓
17. 代わりに錦えもんがカン十郎を瞬殺（裏切り確定した時点で首飛ばす気満々だったんだから、最初から瞬殺しとけ。菊を瀕死にするためだけに用意されたようなこの上なく不毛なお涙頂戴シーン）
    ↓
18. そこに（天上決戦でルフィを海に落とした後の）カイドウが現れ、錦えもんを粉砕。
    ↓
19. 殺されたかと思いきや、「ローに斬られた体がちゃんとくっついていなかった」というクソみたいな理由で生きており、分離した下半身が屁をこきながら仲間に助けを求めて走り回る。
    ↓
20. それがウソップ、ナミに見つけられ、ウソップが助けにくる。
    ↓
21. 自分はいいから菊を助けろ、自分は死ぬから錦えもんを助けろと、この期に及んでお互い譲り合うクソ茶番を披露。
    ↓
22. その場をカイドウ軍に襲われるも、イゾウが助けに現れる。
    ↓
23. ウソップが（ハムレットと共に）錦えもんと菊を連れて逃げ続ける。
    ↓
24. その後、気を失った錦えもんと菊はウソップに連れられて逃げ回る（錦えもん＆菊は戦争終了まで気絶したままウソップに守ってもらっただけ）

錦えもん単体で言えば、討ち入り後にカイドウに完膚なきまでにやられて退場したくせに、簡単な手当てであっさり復活した上、再度カイドウから惨たらしいほどに叩きのめされたにも関わらず死ぬことはなく、その後はウソップに抱えられて、終戦まで気絶していただけです。

命を使い切ることなく、20年の戦いの結末を見届けることもなく、後半は瀕死のまま眠っていただけという役立たずっぷり。

まじで何のために登場させたのかわからないレベルで、存在意義を感じないキャラでした。

どう描けばよかったのか？

これは明確で、

• カイドウに敗北した赤鞘の復活
• カン十郎復活による「偽おでん」の登場

が不要です。

これをやってしまっては、死に場所を求めて命を懸けて討ち入りし、カイドウに全身全霊をかけて挑んだ覚悟と敗北とは何だったのかとなってしまう。

「お前らあれだけ死ぬ覚悟をひけらかしておいて、命を使い果たす前にルフィに国を背負わせたのか？」となってしまう。

それも、復活した錦えもんを改めて叩きのめすカイドウと、それでも死ななかった錦えもんという茶番シーンのせいで、読者を白けさせ、ひたすら登場キャラが損をするだけの展開となっています。

ドクロドームの戦いで、これだけ完膚なきまでに叩きのめされ、残酷なほど執拗にトドメを刺されて、

全員敗北したにもかかわらず、

おそらく（医者でもない）日和の軽い手当てによって、

簡単に復活する程度にしか「”命”を使い切って」おらず、

この後、オロチを瞬殺し、

カン十郎を瞬殺できる程度にはピンピンしており、

またカイドウに見つかって、棍棒で頭から叩き潰され、

ピクピク…としか動けない瀕死状態に陥り、

さらには刀で串刺しにされて、

死なない方がおかしいレベルの無惨なトドメを刺されておきながら、

「ローに斬られた体がちゃんとくっついていなかった」というクソみたいな理由で、カイドウからの串刺し攻撃は無効となり、

都合よく分離した下半身だけピンピンしながら城内を走り回って、屁をこきながら助けを呼びにいくというオチでした。

もう酷すぎるでしょう。

このクソみたいな茶番展開に納得できた読者、面白いと思った読者、アリだと思った読者、一人でもいるのでしょうか…

赤鞘とカイドウの戦いとは何だったのか。。

「世界最強生物」であるカイドウの攻撃力とは、人間一人殺せない程度のものでしかないのでしょうか…

一方で、アシュラ童子はカン十郎の自爆（爆弾攻撃）によってあっさり即死し、イゾウはCP0の指銃で死亡します。（20年の時を過ごしたアシュラ＆イゾウはあっさり死に、20年前から成長ゼロのままタイムスリップしてきただけの錦えもんは、どんだけ残酷に叩きのめされても死なないという茶番）

何よりくだらないのが、赤鞘を復活させた後に与えられた役割が、

しかないということです。

全て紛うことなき「蛇足」であり、ただただストーリーを間延びさせる結果にしかなっていないため、まるで描く価値がありません。

なぜなら、どれも一度決着を描いた（あるいは描ける）敵を復活させて、再戦させただけだからです。

端的に言えば、一度ゴミ箱に捨てたゴミをまた取り出して、広げて、捨て直しただけの展開です。

復活させなければ役目を終えていた赤鞘を復活させて、そいつらに役割を与えるために、一度倒した敵をまた復活させるという茶番。これほど不毛で、無意味な「蛇足」を見たことがあるでしょうか。

たとえば❶のカン十郎との再戦・再再戦については、討ち入り前の以下のシーンできちんと討ち取ったことにしておけば（こいつを復活させなければ）必要のない展開ですし、

❷も、ドクロドームで因縁の対決であることを示した上で、

きちんと決着まで描いているのですから、

復活させて再戦させる意味がありません。

しかも、「過去の遺恨の為」ではなく、復活したジャックを「野放しにして更なる犠牲者を出さぬ為」という、

あまりにも描く価値のない、強引に目的を据えられただけの脇道延長バトルです。誰が読みたいんでしょうか、そんな蛇足バトル。。

さらに、その戦いは「城内ゆえ月が出ない」「毒ガスもない」ため「お互い奥の手を封じられた真っ向勝負」だと観念して決着をつけよう、という意気込みで始まったというのに、

屋根に穴が空いてたことであっさりスーロン化し、

スーロン頼りなのが丸わかりなほど急に強気になり、

（モモの助が龍となった影響で”雷雲”が生まれて）月が隠れ、スーロンが解けてしまうと、

あっさり形勢逆転して急にピンチに陥り、

その後、ルフィとカイドウの覇王色のぶつかり合いによって天が割れて、

再度月が現れたことで、

また息を吹き返してあっさり勝利した、

というオチでした。

終始スーロン頼りの戦いじゃねェか笑

20年間「お前はまだおでん様の!!　侍か？」と問い続けてきたそうですが、

「お互い（奥の手を封じられた真っ向勝負として）観念しよう」と言って始めた戦いの覚悟をあっさり覆し、ジャックは毒ガスを使えないままだというのに、自分は封じられた奥の手にすがりまくって勝利を挙げるという、「侍」の志を持っているとは到底思えないようなクソダサ決着をさせてしまうシマツ。

マジで何が描きたかったんだ…

侍を名乗るなら、一度「月もない、毒ガスもない勝負として、お互い観念して決着をつけよう」と口にしたのだから、月が出ようとスーロン化に頼らずに、最後まで切り札なしの真っ向勝負で決着をつけてみせろよとしか思えません。（そうした義を通すべき相手とも思いませんが、一度そのセリフを言わせたのだから、「侍」を名乗るなら、きちんとその言葉の重みを感じる描き方をするべきでしょう）

お前のそれは、侍ではなく海賊のやり方だよ。

別に海賊だったこともあるんだからいいんだけどさ、海賊として戦うなら、口先だけで「侍」としての覚悟や生き様なんて語るなよな。言葉が軽すぎて相手に届く前に宙に浮いてるぞ。

こんな蛇足でしかないクソバトルを描くために、わざわざ赤鞘とジャックを「復活させた」のです。とめてやれよ編集者。復活させなきゃ描かずに済んだんだぞこの茶番バトル。

❸についても、ペロスペローはワンダとキャロットが倒す展開で何の問題もなく、わざわざカイドウに命懸けで挑んで敗北したネコを復活させてまで倒させる意味がありません。

カタクリレベルのキャラであれば、まだイヌと並べてネコに倒させる意味もわかりますが、ペロスペローなど最初からこの戦いに何ら関係のない場違いキャラでしかないのですから、ワンダとキャロットに倒させる展開の方がよほどわかりやすくまとまったでしょう。

ワノ国編後半は、このように「一度敗北したキャラを安易に復活させない（退場させる）」という、ごく当たり前の原則を守っていれば描く必要のなかったシーンばかりなのです。

「その原則を破ってまで描く価値のあるシーンでしたか？」と問われれば、迷うことなく「NO」と即答できるくらい、明確に誰の目にも明らかなレベルで描く必要のない「蛇足」です。

唯一、❹のオロチの始末だけは最後まで描き切る必要があるため、赤鞘を復活させるのであれば、その役割はオロチ成敗のためだけに向けるべきでした。

オロチなど相手にしている場合ではないと眼中にない体で偉そうに見下しておきながら、

しっかりと油断してきちんとトドメを刺さず、なぜか2本の首を残して別の戦場へ向かうという、相変わらずの能無しっぷりを晒します。

8本の首があるというのに、1人1本しか斬っていないため2本はそのまま残っている状態で背を向けたまま立ち去るなんて、作者の作為が介入しない限り、絶対にあり得ない超不自然な詰めの甘さでしょう。

オロチの能力のことを知らなかったとしても、赤鞘達に本当にトドメを刺す気があって、油断もしておらず、慎重な人間が一人でもいれば、わざわざ1人1本ルールなど設けずに、残った2本も切断し切るはずです。それをしていれば、ここで終わっていたんです。

八岐大蛇（の能力者）相手に、1人1本の切断で満足して、2本の首を残したままその場を離れるなど不自然でしかないでしょう。

読者の間では、「最初にカイドウに首を切られたが、八岐大蛇の能力だから8回首を切らないと死なないのでは」といった予想は当初からあって、こちらのシーンでも、「赤鞘6人が1本ずつで6本しか切っていないから、まだ1本分命が残っていてこの後復活するのでは」という予想は当時から立てられていました。

メタ的に見れば、そうやって「最後の1本を取っておく」展開はアリだとは思いますが、作中の展開としては、作者の作為が介入しない限りあり得ない残し方にしかなっていないため、もっと上手い描き方があっただろうと思ってしまいます。

こうして、敵キャラとして魅力皆無で、その行末など誰も興味を持っていないであろうオロチが、何度も何度も復活する茶番が描かれることになり、物語の退屈さと蛇足感が増してしまっているわけです。

尚、❶に関しては、「カン十郎と錦えもんの一騎打ちにより、錦えもんがカン十郎を打ち取る展開」だけは残してもいいと思います。

偽おでんなど何でもありのチート茶番や、菊に「拙者に討たせてください!!」と言わせておきながら速攻で「拙者には斬れませぬ…!!」と言い出して瞬殺されるようなクソ展開など挟まずに、カン十郎は（討ち入り前にすでに敗北して役を終えていたものの）最後は「親友」との真剣勝負をもって（錦えもんから成敗されることで）「終幕」としたい、と考えて錦えもんの前に現れた、という展開にすればよかった。

その方がずっとカン十郎の最期として美しく、ラストできちんと魅力を感じられるキャラになっただろうと思います。（その後、黒炭の怨念が「火前坊」となる展開にすればいい）

そのほか、仮に天上決戦では誰一人死なず、その後アシュラとイゾウが死ぬ結末にするのであれば、アシュラは錦えもんと行動を共にし、カン十郎との戦いを見届けた後、そこに現れたカイドウから錦えもんを守るために犠牲となって死亡した展開にし、イゾウは菊と行動を共にして、CP0と対峙して、CP0から菊を守るために犠牲となって死亡した、という展開にした方が、よっぽどどちらも納得感のある最期かつ、描く価値のある感動シーンになったことでしょう。

カン十郎の爆薬で殺されるより、錦えもんを守ってカイドウに殺される方がアシュラの最期として納得できるし、一人で勝手にCP0に戦いを挑んで人知れず死亡するより、菊を守って死亡する方がイゾウの最期として納得できたはずです。

この辺り、詳しくは「どのように描けばよかったのか」の記事で掘り下げます。

③ヤマト、モモの助、しのぶの動向

こいつらの動向を順を追って説明できる読者などほとんどいないでしょう。

それくらい記憶に残らない、無意味な鬼ごっことかくれんぼの繰り返しです。

ただでさえしのぶがクソキャラすぎるため、こいつの登場シーンなど読む気にもならないというのに、ひたすらモモの助を連れて逃げ回るばかりのため、描く価値のない雑音シーンばかりとなっています。

また、ヤマト人気にあやかりながら、無意味な微エロ描写を挟んで読者を喜ばせようとする魂胆も露骨すぎて、ただただ気色悪く、この3人の鬼ごっこは見るに耐えない仕上がりです。

1. ライブフロアでのモモの助が名乗りをあげる。
   ↓
2. しのぶが助けに入るもキングに遮られる。
   ↓
3. ルフィがヤマトに2人を任せるも、しのぶはその言葉を信じず、モモの助を連れてヤマトとの鬼ごっこ開始。
   ↓
4. ササキの装甲部隊に襲われたしのぶ＆モモの助を、ヤマトが守る。
   ↓
5. フランキーを追ってきたナンバーズ（八茶）の攻撃により床の底が抜けてヤマト、しのぶ、モモの助が無事逃げ切る。
   ↓
6. ヤマトの隠れ家（開かずの倉庫）に隠れる。
   ↓
7. 偵察部隊メアリーズによって居場所がバレたので、モモの助を服の中に隠しながら、「開かずの間」から逃げる。
   ↓
8. 長尺マラソンを経て今度は「天井裏」に隠れる。（なぜ場所移動を挟む必要があったのか意味不明）
   ↓
9. ヤマトは戦いたい欲が抑えきれず、しのぶとモモの助を置いて屋上へ向かう。
   ↓
10. 錦えもん＆菊が、しのぶ＆モモの助の元へ合流。
    ↓
11. 偽おでん（カン十郎）が現れる。
    ↓
12. しのぶがモモの助を連れて逃げる。
    ↓
13. 菊が立ち向かうも、「斬れませぬ…!!」と抜かして瞬殺される。
    ↓
14. 代わりに錦えもんがカン十郎を瞬殺。
    ↓
15. そこにルフィを海へ落下させたカイドウが現れ、錦えもんを惨殺。
    ↓
16. モモの助がルフィが生きていることを場内にアナウンス。
    ↓
17. しのぶ＆モモの助のことをカイドウが追ってくるも、ジュクジュクの能力で地面を腐敗させて落下し、カイドウから逃げる。
    ↓
18. ハートの海賊団によって海から救助されたルフィと合流。
    ↓
19. ジュクジュクの能力でモモの助が大人になり、龍に変身してルフィと共に鬼ヶ島へ。
    ↓
20. カイドウを止めておいてくれたヤマトに変わって、ルフィがカイドウを請け負う。
    ↓
21. モモの助は”焔雲”を出して鬼ヶ島を止める役割。
    ↓
22. ヤマトは地下の武器庫にある爆薬の処理へ向かう。
    ↓
23. 自分で”焔雲”は出せないが、カイドウの”焔雲”を引っ張って進行を遅らせる。
    ↓
24. ヤマトが武器庫の爆発を食い止めるが、爆弾1つの爆発で地下が剥き出しに。
    ↓
25. “焔雲”を引くモモの助とヤマトが合流し、あとはルフィの戦いを見学。
    ↓
26. カイドウ打破後、落下する鬼ヶ島をモモの助が焔雲で受け止めて終了。

どう描けばよかったのか？

明確に不要なのは、

• しのぶ・モモの助がヤマトから逃げる鬼ごっこシーン
• メアリーズによって居場所がバレてモブ共に追われる鬼ごっこシーン

の2つです。

前者については、ルフィから「そいつは味方だ!! 信じていいぞ!!」と言われてるにもかかわらず、

無能肥満お荷物忍者のしのぶは、なぜかその言葉を信じずに、無意味な鬼ごっこを開始します。

結果、ササキの部隊に襲われて、

モモの助を守れないと知るや、

急にヤマトに助けを乞うという手のひら返しを恥ずかしげもなく見せつけるシマツ。

お前今の今までルフィの言葉を信じずに「しつこい!!」と言いながら逃げ回り、振り解こうとしてたくせに、自分がピンチに陥った途端それか。

キモチワリィ…

その後、ナンバーズ（八茶）に追われるフランキーが現れて床が抜け、下の階に逃げて、敵の目のつかないドーム内倉庫に逃げこんだのが998話です。

ルフィがヤマトにモモの助としのぶを任せた989話から、落ち着いて話す状況に至るまでに10話もかかっている。

その間に描かれたのが、上記の無意味な鬼ごっこと数多の場面転換の繰り返しであり、全て不要なシーンでしかありません。

ヤマトが体を張ってしのぶとモモの助をササキ軍から守る（ことで信用を得る）シーンも丸々不要です。ルフィに「そいつは味方だ!! 信じていいぞ!!」と言わせておきながら、それを味方が信じずに逃げ回るシーンを挟む意味がわからない。

ルフィがヤマトにモモの助としのぶを任せて、ヤマトは「詳しくは後で話すから僕についてきて」とでも言って、次の話で開かずの間に連れてきていれば、上記シーン全てカットできます。

で、この後、「メアリーズ」のせいで居場所がバレてしまい、

また逃げなければならなくなり、

鬼ごっこ再開です。

いらねェ…

1005話で「開かずの間」を飛び出してから、

1006話、

1007話、

1008話と、延々同じ構図の鬼ごっこの様子を描き、

1012話で「天井裏」に避難します。

（この間、モモの助が一度龍に変身してしまうシーンが挟まれますが、全く必要のない描写です）

最初から、「開かずの間」など挟まず、天井裏に避難していれば、（あるいは「開かずの間」のままでも、メアリーズに見つかる茶番など挟まなければ）上記鬼ごっこシーンは全てカットすることができます。

1005話で「開かずの間」を飛び出してから、1012話で「天井裏」に場所を移るまでに8話も使っているわけです。休載も含めれば、こいつらは3ヶ月近くも鬼ごっこを続けていたことになる。

「メアリーズによって居場所がバレてモブ共に追われるヤマト・モモの助・しのぶ」の鬼ごっこシーンなど丸々カットしても何の問題もありません。むしろ、このシーンを描くことに物語上何の価値があるのかと問いたい。

ヤマトはカイドウ軍の手の内を知っているのだから、メアリーズ対策もした上で、バレない場所に避難させればいいだけでしょう。これだけで無意味な鬼ごっこ＆場所移動を2つカットできます。

で、天井裏に避難してからは、戦いに参加したくてたまらないヤマトが、

モモの助としのぶを置いて、

ドクロドームを目指すマラソンを開始します。

このマラソンは、1012話で飛び出してから、1014話で途中経過を挟んで、

1015話で到着するため、

まだ短めではありますが、1014話の途中経過など描く必要がありません。

こうやって各シーンのマラソンの途中経過を寄せ集めて細切れに描いていくから、話が間延びして、無駄に話数が増えてしまうのです。

1012話で天井裏を飛び出してから、1015話でカイドウの元に現れる展開で、何の問題もありません。

1014話の👇🏻こちらのコマを挟むことに、ストーリー上、あるいはこの後の展開上、何の意味があるのでしょうか。これを描かないことで、何か弊害が生まれますか？

上記の流れをまとめると、

• 989話でルフィから「そいつは味方だ!! 信じていいぞ!!」と言われるも信じず、
• 993話まで「しつこい!!」と言いながら逃げ回り、
• 994話でヤマトに命乞いをして2人とも救われ、
• 999話で「開かずの間」に避難。
• 1005話でメアリーズによって居場所がバレ、再鬼ごっこスタート。
• 1006話、1007話、1008話をかけて鬼ごっこの途中経過を挟み、
• 1012話で「天井裏」に避難し、ヤマトがドクロドームに向かって1人マラソン開始。
• 1014話でマラソン途中中継を挟み、
• 1015話でカイドウの元に到着。

となり、ルフィに任されてから、安全な場所に避難させるまでに24話もかかっています。

途中のマラソン描写を削れば、半分以下の尺に抑えられるでしょう。

たとえば以下のように描いたらどうでしょうか。

1. ライブフロアでモモの助が名乗りをあげる。
   ↓
2. しのぶがモモの助を救出し、逃げようとしたところキングにバレて殺されそうになる。
   ↓
3. そこにサンジが助けに入り、キングを攻撃。（これによって「モモの助救出成功」とすれば、しのぶがキングの攻撃を受けて「痛たたハァハァ…」で済ませる雑さとそれに伴うキングの無能さや、サンジがあっさりやられる展開を省くことで、「サンジィ〜やべェな今の攻撃」という珍プレーシーンを描かずに、サンジのカッコよさを描くことができるし、しのぶが無事モモの助を取り戻す活躍も描ける）
   ↓
4. ルフィがヤマトにしのぶとモモの助のことを任せる。
   ↓
5. ヤマトは「詳しくは後で話すから僕についてきて」と言って、天井裏か開かずの間に連れていく。（途中、ヤマトがなぜモモの助達の味方をするのかを説明して信用を得るためのマラソンシーンを一つ挟むのはアリ）
   ↓
6. ヤマトはメアリーズ対策をした隠れ場所（天井裏か開かずの倉庫）に隠れる。（ここでおでんの日誌のこと、モモの助は死んではならない男であることを伝える）
   ↓
7. ヤマトは戦いたい欲が抑えきれず、しのぶとモモの助を置いて屋上へ向かう。

こうすることで、不要かつ退屈なシーンを大幅に減らし、テンポを改善できますし、それぞれの行動にきちんと意味があり、つながりがあるためわかりやすく、記憶に残りやすくなるでしょう。

「痛たた…ハァハァ」「やめろ鳥野郎」「サンジィ〜〜〜!!!」「おいしのぶ!!　そいつは味方だ!! 信じていいぞ!!」「しつこい」「誰だか知らないけど…!!　味方なら…モモの助様をどうか…」「あんた選びなさい」「わからずや」なんて珍セリフやクソシーンを描くよりも、ずっと各キャラの魅力を毀損しない描き方となったはずです。

尚、ヤマトの動向については、ここにさらにCP0とアプー＆ナンバーズの動向も絡んでくるため、より複雑さと退屈さが増していきます。

全面戦争具合や総力戦具合、大混戦具合を演出したかったのかもしれませんが、ことごとく失敗している。どうでもいいキャラ達の、「鬼ごっこ途中の鉢合わせからの再逃亡シーン」や「二重鬼ごっこ茶番」など描く必要がありません。

これは、1031〜1032話を見ていただくと特にその酷さが明確かと思います。

1031話では、以下の5シーンが描かれていますが、全シーン、ほぼ何も進まず、ただ足踏みをしているような描写です。

• キッド＆ローvsビッグ・マム
• 岩戸の間でのアプー（＋ナンバーズ3匹）vsドレーク、そこに地下武器庫を目指すヤマトが現れアプーがナンバーズを連れてヤマトを追いかけ、それをドレークが追う二重鬼ごっこ開始
• 城内2階にてCP0から逃げるロビンとブルック
• 遊郭で女性に手をあげた疑いをかけられるサンジvsクイーン
• ゾロvsキング（サンジからゾロへの電伝虫）

1032話では、

• マルコ＆イゾウが「巨大な妖怪」を警戒して、城内を飛び回る
• ヤマトを追うアプーを追うドレークという地獄のつまらなさを誇る二重鬼ごっこ開始
• ここに2階から逃げてきたブルック＆ロビンが合流
• さらにCP0が追ってくる
• さらに地下武器庫を目指す火前坊が現れる
• アプー＆ドレークvsCP0開始
• ゾロvsキングの続き
• オロチの前に小紫が現れる

が描かれており、ほぼ全てどうでもいいシーンだというのに、これらが同時進行で細切れで進められていくため、輪をかけてわかりづらく、退屈な仕上がりとなっています。

ちなみにこの後、

• ドレークはCP0に敗北して、
• アプーは逃走、
• マルコと共に「火前坊」を探していたはずのイゾウは、なぜかウソップの元へ合流し、その後CP0と鉢合わせして自ら喧嘩をふっかけて相討ちとなり死亡

という終着となります。

これら枝葉のシーンが細切れに少しずつ描かれていることも、本筋が複雑化してわかりづらさを増す要因となっているのですが、何よりその展開と結末があまりに退屈で、蛇足感と不毛感が凄まじい内容のため、そもそも「描く価値がない」という結論にしかなりません。

よくこんな複雑でわかりづらく、めんどくさい上つまらないという地獄のようなシーンを描こうと思えたなと思ってしまうレベルで、その作画の手間を想像するだけでゾッとしてしまいます。

2.一度敗北したキャラ、決着をつけたキャラを無意味に復活させすぎ

一度敗北したキャラが大した理由付けもなく、ゾンビのように復活しては茶番戦闘を繰り返すばかりのため、バトルの緊張感がなくなる上、各シーンが一向に収束していかず、延々大量のシーンを同時並行で読み進めなければならないわかりづらさを抱える構成となっています。

赤鞘の連中など、念願の討ち入りを果たしてカイドウに真っ向勝負を挑み、全員敗北したのだから、その時点で退場させるべきであり、その後簡単に復活させるのであれば、そもそもカイドウへ討ち入りして敗北する展開自体、描くべきではなかったとしか思えなくなります。

死に場所を求めて、命を賭して戦いを挑み全滅した、というテイなのに、全員復活してしまっては、まるで命を使い果たしていなかったことになり、赤鞘vsカイドウは全て茶番となってしまうからです。

ルフィvsカイドウでさえ、度重なる敗北からの復活展開に辟易してしまうというのに、誰がこんな雑魚共の茶番蛇足バトルを二度も三度も読みたいというのか。

ルフィに関しては、「復活させすぎ」というよりも「無意味に敗北させすぎ」で、おそらく尾田先生の中で、もはや「敵の強さ」を漫画表現として伝えることができなくなってしまい、「決着までにかけた話数」でしか表せなくなってしまったのではと思っています。

何度倒しても復活し、あるいは何度やられても復活し、何十話もかけてようやく倒し切ることで、「過去一手こずった強敵だった」と読者に思ってもらおうとしているとしか思えない。

それくらい、敗北から復活するまでの展開にストーリー上の意味や説得力がなく、作者の作為によってのみ「一旦敗北させられた」だけの描かれ方ばかりとなっています。

たとえば、「ルフィはクロコダイルやルッチ相手には2〜3回の敗北や場面転換を挟んだ上でようやく倒しているのに、世界最強生物のカイドウ相手に、一度も敗北せずに勝利することはあり得ないし、2回でも少ない、3回以上は敗北させなければ」といったノルマを設けた上で展開を決めたとしか思えないくらい、敗北のさせ方が雑で、ストーリー上の意味を成していません。その敗北がなくても何ら変わらない展開が描けてしまうため、蛇足にしかなっていないのです。

そうやってこれまでの強敵への敗北回数を上回る数字的ノルマを課した結果、カイドウ相手には「4回」敗北する展開となっています。

初戦の敗北は、ワノ国編序盤を盛り上げる役割を持っているため全然アリだと思いますし、実際、私も初見時はその展開に（いきなりカイドウとぶつからせるのか…!!と）興奮できました。

が、二度目に関しては、描き方が中途半端すぎてまるで敗北描写が意味を成しておらず、ピンチ感というよりはルフィの不甲斐なさ、頼りなさ、ガッカリ感を感じるだけの結果となっています。

ここから（ゾロとローに守ってもらってる間に）意識を取り戻して、（覇王色を纏えることを知ったことで）急に強気になって勝手に決意を語り、1人でカイドウを請け負っておきながら、

次の登場シーンでは速攻で白目失神したまま落下して、三度目の敗北を喫する展開となります。

読者の予想を裏切る「急展開」にしたいのだとしても、あまりに強引かつ唐突すぎて、ただ敗北回数を稼ぐため、ピンチ演出のためだけに、作者都合であっさり敗北させた感のほうが強く、結果、ルフィの意地や決意の言葉の説得力を失うだけで、損しかしない描き方になっています。

これ、クロコダイル戦で水を持って現れて、「こっからがケンカだぞ!!!」と口にしたルフィが、

次の登場シーンで速攻で干からびて捨てられたような描き方ですからね笑

この描き方で、「急展開ゆえの絶望」として受け取れる読者がどれくらいいるでしょうか。

普通に、何かを掴み、復活して自信満々に戦いを挑んだ後なのだから、そこのバトルこそちゃんと描くべきだと思いません？

ただでさえ初戦時は瞬殺されて終わっていて、ドクロドームでの再戦時も一撃であっさり気絶させられており、それによって「何かを掴んだ」後なのですから。

そこでも瞬殺されてしまっては、「絶望」というより「落胆」の方が大きくなってしまうでしょう。

ただでさえ、最終的にはルフィが勝つとわかっているのに、「相手は世界最強生物の四皇だから」という理由だけで、バトル描写もなくただただ敗北回数をだけ積み重ねられていくような描き方では、拍子抜け感しかなく、私は作為臭満載のピンチ演出（敗北数稼ぎ）としか思えませんでした。

さらに四度目は、「おれは必ずカイドウに勝つ!!!」とか、

「どうやっても死なねェよ!!!」とか、

「カイドウにはおれが!!　必ず勝つ!!!」とか、

（勝てる可能性は）「生きてんだから無限にあんだろ!!」と言ってたくせに、

なぜかギア4が時間切れとなりそうになっただけで、「もう一発…!!　それでダメならおれの敗けだ…!!!」

とあっさり前言撤回して、堂々と勝利を諦め、敗北を受け入れる発言をした末に、「最後の一撃」を放とうとした瞬間、CP0に乱入されて敗北するのです。

意味わかんねェ…

何なんだこいつ…

あれだけしつこく「何があってもこいつに勝つ」とか「必ず勝つ」と繰り返し、「（勝てる可能性は）生きてんだから無限にあんだろ!!」とまで言ってたくせに、「もう一発」で倒せないと分かったら、それだけで（生きてる内に）敗北を受け入れるって、言ってることクソッタレすぎるでしょう。

何勝手に諦めてんだよお前。

主人公なのに終始セリフに一貫性がなく、ただ意味もなく敗北を積み重ねては復活する茶番を繰り返しているだけです。

このうち、敗北の意味があったのは「初戦」と「最後」だけであり、その他は描く価値が全くありません。

龍の姿のモモの助に乗って復活する演出は描く価値があるため、「一度海に落とされて復活する描写」はあってよかったと思いますが、これも安易な白目敗北からの、復活して「何があっても勝つ」と言わせた直後に速攻でまた白目敗北させるなんてガッカリ展開ではなく、たとえば天上決戦開始後、早々にカイドウ＆ビッグ・マムの連携攻撃によってルフィが一番に海に叩き落とされて退場させられてしまい、他の新世代は四皇2人の強さを目の当たりにして驚愕する展開を描いたほうが、ずっと緊張感が得られたのではないかと思います。

たとえばカイドウとビッグ・マムの「覇海」をかわしたルフィが、カイドウの「覇王色」纏いの「引奈落」によって海に落とされる展開にして、それによって「覇王色も纏える」ことに気づいたルフィは、その戦術をもってモモの助と共に戦線復帰する、という展開です。

そうすれば、ルフィは一時戦線離脱させられただけとなり、白目敗北を乱用することなく、「何かを掴む」きっかけを得た上で、龍の姿のモモの助に乗って復活するシーンに繋げることができます。

そうやってモモの助と共に復活して、カイドウに3戦目を挑む形にした方が、よほどカッコよく、納得感のある展開になっただろうと思います。

どう考えても、2回目の気絶描写はいらないし、3回目の白目失神落下も、絶望感と敗北回数稼ぎのためだけに描かれたような雑展開にしか見えないため、この敗北シーンにしっかりと意味を持たせるべきでした。

多分作者自身、（ただでさえ多忙な中）物語が間延びしまくった上、登場キャラや場面転換を増やしすぎたことで、ルフィにどんなセリフを言わせたのかを忘れてしまっていたのではと思うんですよね。

「何があっても勝つ」とか「必ず勝つ」とか「生きてんだから無限にあんだろ!!」」と言わせておいて、「もう一発…!!　それでダメならおれの敗けだ…!!!」なんて諦めのセリフを言わせるなど、ルフィのセリフの一貫性が失われるだけなのですから、絶対にさせるべきではありません。

作者が見落としたとしても、編集者が気づいて指摘してやれよとしか思えない。

普通に読んでるだけでも絶対に引っかかりますし、普通の感覚を持った読者なら許容できるはずがないんですよねこのセリフを言わせることに。「腹にくくった一本の槍」を捻じ曲げるようなセリフを、ルフィに言わせていいはずがないでしょう。

CP0が邪魔に入らずに、ギア4の攻撃が命中するもカイドウを倒せなかった世界線を見てみたいわ。

ルフィは死んでないのに、諦めて死を受け入れる展開になっていたってことですからね。

あり得ないでしょう。

新世界編以降、ルフィは逃げるか仲間に守ってもらって謝るばかりで、自分の意地や実力、信念を貫き通す心の強さによって勝ち切る展開が激減してしまいました。

だから一向に場が締まらない。締めたかと思いきやすぐ敗北するか、ギャグ展開にするかなので、全然スカッとできないんですよね。。

さて、散々ルフィvsカイドウについて酷評してきましたが、ルフィは主人公ですから、まだその敗北からの復活展開の数が多くても、私はギリギリ許容できます。

が、ワノ国編後半では、ほぼモブのような魅力皆無の脇役キャラ達についても、敗北からの復活展開が描かれまくるため、完全に物語が間延びして「つまらない」と断言できるレベルで中身のない、退屈な仕上がりと化しています。

以下、錦えもん、オロチ、カン十郎、うるティの復活描写の多さについて指摘していきますが、一部、前の記述と重複する部分もある点、あらかじめご了承ください。

錦えもん

先に触れた通り、赤鞘vsカン十郎は、ストーリー上何の価値も生み出さない不毛な茶番戦闘を繰り返し、ただただ物語を退屈にする戦犯役となっています。

特に錦えもんなど、死なない方がおかしいレベルのダメージを負っておきながら、最後はピンピンした状態で何事もなかったかのように大見得切って大衆の前に登場するんですから、茶番瀕死もいいところです。

そのせいで、「命懸けで挑んだ20年の思いを背負った戦い」という根底から説得力を失い、20年間無成長のまま何十倍も残酷な目に遭った錦えもんが生き永らえて、20年分の成長を遂げているはずのイゾウとアシュラがあっさり死亡するという、作者都合しか感じない、酷いオチとなってしまっています。

カイドウの攻撃を幾度となく直で受け、最後には腹部を刺されているにもかかわらず、最終的にはピンピンした状態で生き永らえている一方、そのカイドウの一撃でCP0はあっさり死亡（生死不明）となり、そのCP0にイゾウはあっさりやられてるんですから、バランスもクソもありません。

何で錦えもんだけそんなに特別待遇する必要があるんですかね…

こいつにこそ、本気で命を懸けて戦う姿勢を見せた上で、華々しく散らせるべきだったでしょうに。そうすれば、最後に少しは好きになれたかもしれません。

• カイドウにフルボッコにされて敗北した後、ルフィに泣きつき、ローに逃がしてもらい、日和に手当してもらってあっさり復活。
• 最終的にカン十郎を討つが、その後現れたカイドウに再び惨たらしいほどコテンパンにされた上、胴体を刀で貫かれてトドメを刺されたにも関わらず、ローに斬られた際の切り口がくっついてなかったというクソみたいな理由で死を免れて復活し、下半身だけ分離して助けを呼びに行く。
• ルフィにワノ国を背負わせ、ウソップを助けに呼んでおきながら、「自分は死んでもいい（から菊を助けてやってくれ）」とあっさり命を捨てる発言をして他の連中にワノ国の命運を丸投げし、その後は気絶したままウソップに運んでもらい、戦争の決着を見届けることなく終了。
• にも関わらず、なぜか決着後は偉そうに大衆の面前に大見得切って現れるシマツ。

こんなクソキャラに、どう魅力を感じればいいというのか。

オロチ

こいつは終盤にかけて読者ヘイトがさらに高まったキャラでしょう。

カイドウに首を切られた際は、あまりにあっさりやられてしまったため、きっと八岐大蛇の能力のおかげで生きているのでは（合計8回斬られなければ死なないのでは）という説が当初からあり、予想通りの能力ではありましたが、その8本分の命を失うまでの構成・展開がただただ退屈で、ありえない展開のため「しつこい」としか感じない、読者にストレスを与えるだけの描き方となっています。

「新鬼ヶ島計画」発表後、カイドウによって1回、

赤鞘によって6回、

最後、傳ジローによる1回で、

合計8回斬られたことになり、これでようやく死亡となります。

ここで問題なのは、赤鞘達による6本の切断です。オロチの能力を知らなかったとはいえ、8本の首がある敵を、6本しか斬らずに、わざわざ2本残して「倒した」と判定して満足げに次の場所へ向かうという展開があり得なさすぎる。

相手の能力を知らず、「8回首を切らなければ死なない」ことはわかっていなかったとしても、目の前に八岐大蛇がいて、8本首があるのに、6本だけ斬って満足してその場を立ち去る判断をするなんて、無能すぎるというか、作者の都合で動かされているとしか思えないような無理のある展開です。

「瞬殺しておきながら、きちんとトドメを刺さない（ことで敵を生き延びさせてしまう）」茶番を何度繰り返せば気が済むのか。

傳ジローが日和のピンチに駆けつけて、得意顔でカッコつけて2本目を切り裂いてますが、

お前らが最初から油断せずに全ての首を切り裂いていれば、日和が危険にさらされることもなかったんだぞ？

よくそんなマヌケ丸出しの大失態を犯しておいて、ピンチに現れた救世主のようなお澄まし顔ができるな。

作者の作為しか感じない超不自然な油断の仕方で、敵を倒しきらずに強引にオロチを生き延びさせる構成となっている上、傳ジローに2回斬らせたことで、1回目の油断と落ち度が際立つ結果にしかならないため、ただただキャラ達が損するだけの結果となっています。

最後に日和がオロチと対峙して正体を明かし、ピンチに陥るシーンや、そこに救世主として現れて日和を守る傳ジローを描きたかったのでしょうが、オロチの側近として長らく行動を共にしてきたのですから、オロチの弱点を掴んでいて、対峙した際にその知識を活かしてきちんと成敗し切る展開にした方がよほど自然で、納得感が得られたでしょうに。

しかも、これでもまだ死んでおらず、最期に怨念の言葉を残すシーンが（あったことが）追加されます。

くどい、くどすぎる…。

まぁ、オロチは重要ポジションながら、キャラとしての魅力が皆無ゆえストーリーに絡めづらく、オチのみ用意して、そこに至るまでの描写は雑な処理となっても仕方ない、という判断になるのもわからなくはありませんが、もっとうまいやり方があっただろうと思わずにはいられません。

この点は、「どう描けばよかったのか」の記事で掘り下げます。

カン十郎

鬼ヶ島上陸前に、「裏切り者」の内通者が味方側にいるとわかった際、錦えもんは「正直今更知りたくない…!!」という立場でしたが、

菊は、「あなたらしくないですよ!!　内通者を見つけ!!　斬り捨てて前へ進むあなたじゃなければ!!」と食ってかかり、侍としての覚悟を見せました。

結果、カン十郎が裏切り者だと判明した後は、錦えもんはブチギレ、（先ほどは「今更知りたくない」と言っていたものの）首を斬り飛ばすほどに怒りと憎しみをぶつけています。

が、それは絵だったため、始末することはできず、錦えもんの攻撃は無駄に終わりました。

ここまではいい。

錦えもんが裏切り者の正体を「正直今更知りたくない」と言い出すのも、菊がそれに対して「内通者を見つけ　斬り捨てて前へ進むべきだ」と詰め寄るのも、裏切り者だとわかったカン十郎のことをきちんと殺す意志を持って首を斬り飛ばしたことも、その結果、能力によって不発に終わったというのも、全て理解・納得できます。

しかし、その後は何度対峙しようともなぜか首を切り飛ばそうとせず、何なら（身内への情から）手加減をして、相手を殺さない選択をし続けるため、一向に決着がつかず、何度も復活を繰り返す茶番バトルと化していきます。

これがいらない。

バトル漫画では仕方のない面もあるとはいえ、それにしても「赤鞘vsカン十郎戦」の描き方は酷すぎる。

上記シーンの後、討ち入り直前にカン十郎と対峙し、真剣勝負となった際は、菊が「もう口を閉じてください　カン十郎さん」と前に出てカン十郎の相手を買って出て、

しっかりと斬り捨てて勝利し、かつて同志だった仲間を斬り捨てたことに涙を流して悲しんでいた（つまり「殺した」ないし「戦闘不能に陥らせた」と解釈すべき）というのに、

実際はトドメを刺せておらず、再び（おでんの姿で）赤鞘の前に現れます。

その理由は、「（かつての仲間ゆえ）切先が鈍った」というクソありきたりで軟弱な理由により、菊が致命傷を与えられていなかったことが原因でした。

錦えもんには、「内通者を斬り捨てて前に進め（そうでないと自分達も前に進めない）」と胸ぐら掴んで迫ってたくせに、自分は自らカン十郎を成敗するべく勝負を挑み、かつての同志を斬り捨てた悲しみに涙まで流しておきながら、切先が鈍ってたから打ち損じていたという…

クソが。

逆なんだよな…切先の鈍りによって討ち損じていたのなら、決着後に涙など流させるべきじゃないし、涙を流させるなら、しっかりと殺すか戦闘不能にさせておかなければ意味がない。（大泣きさせるのなら尚更です）

もし涙を流す描写を入れるなら、トドメを刺す直前でしょう。そこで泣かせれば、「トドメを刺すことへの葛藤」と読めるため、「切先が鈍った」ことの裏付けとなり、カン十郎が生きていたことの説得力が増します。

そこを描かず、勝負の決着だけ描いて、その結果に涙する様子を描いておきながら、実は切先が鈍ってたので殺せてませんでした、では茶番にしかならず、（死亡確認することなく涙を流した）赤鞘全員がポンコツ化する上、流した涙の意味さえ失われてしまいます。

結果、アシュラ童子がその割を食ってあっさり命を落とすハメになるという。

以下の2シーンの表情を並べると、こいつがいかに「他人に厳しく自分に甘い、信念も覚悟もない中身ゼロのカラっぽ侍」であるかよくわかるでしょう。

キメェ…

情によって仕留め損なうような（展開をこの後で描くことになる）キャラに、「内通者を斬り捨てて前に進め」なんて偉そうに口にさせるべきではないのです。

上陸前に錦えもんに詰め寄る役を、菊ではなくアシュラにしておけばこんな違和感は生じないというのに、なぜ菊にこのセリフを吐かせる必要があったのか。

作者がキャラの心情に深いところまで入り込まずに、表面的なバランスや見映えだけでセリフや行動を割り当てていることがよくわかります。

こうやってキャラが芯を失うような描き方ばかりするから、言葉が軽すぎて侍としての覚悟や生き様に説得力がなくなるんですよね。。「侍の国の冒険」なのに、侍と呼ぶに値するキャラが一人もいないという。

とはいえ、ここまではまだ（ありきたりで既視感満載の使い古された茶番展開だなとは思いつつも）ギリギリ許容できました。描き方はどうあれ、一度の失態なら起こりうるものですし、「菊というキャラは他人に厳しく自分に甘いクソ侍という設定だった」と解釈すれば済む話だからです。

が、この後の展開はあまりにも酷すぎる。

漫画史に残るレベルのクソ展開です。

菊は自分の詰めの甘さによってアシュラが犠牲になってしまったこと、また、おでんの姿で現れて自分達を欺き、おでんの死を愚弄したカン十郎に対して、強い意志と憎しみをもって再戦（討伐）を望み、

錦えもんから了承を得て、「次こそ…!!!」と覚悟を決めて、直接対決に向かいました。

しかし、再びおでんの姿で現れたカン十郎に対して、

もうネタバレしていて正体がカン十郎であることを知っている上、おでんの姿をさらに乱用され、その死を愚弄し続ける行為にキレながら斬りかかって行ったにも関わらず、

なぜか急に「斬れませぬ…!!　錦様…拙者には…!!」と言い出してあっさり串刺しにされるのです。

いや…もう…意味わかんねェ…

反吐が出るほど気持ち悪い。

じゃあなんで「カン十郎は拙者に討たせてください!!」なんて言い出したんだよ。。

「おでんの姿をしている」というだけで斬りかかれず、無抵抗で死を受け入れるくらいなら、最初からしゃしゃり出てこないで錦えもんに任せておけよ邪魔くせェ…

それか、「カン十郎がおでん様の姿をしてなかった場合のみ拙者に討たせて下さい（おでん様の姿で来られたら拙者には斬れませぬゆえ、錦様にお任せします）」と断っておけよクソ無能侍が、と思わずにいられません。

まだこれが、カン十郎がおでんの姿で現れたのが初めての場なら、この展開になるのも理解できますが、すでに一度見ているどころか、それによってアシュラ童子が命を落とし、その悔いと憎しみをもって自ら仇討ちを志願して立ち向った上、おでんの死を愚弄する真似事への怒りから突進していったというのに、直前で戦闘放棄して死を受け入れるって…意味不明すぎて全く感情移入できません。

何度読んでも気持ち悪すぎて反吐が出るレベルのクソ描写です。

マジで何しにきたんだこいつ…

「アシュラを殺された因縁」「おでんの死を愚弄された因縁」から成敗を買って出たのであれば、尚更「おでんの姿をしたカン十郎」を斬らなければ意味がないでしょう。

それができないのに、なぜ自ら成敗を志願したのか。。

というか、自ら志願する形にしておきながら、なぜ「おでんの姿をしているから斬れない」なんてクソ展開にしてしまうのか。

せめて、「モモの助の目の前で父親を斬るシーンなど見せてはいけない」という配慮から手を出せない状況となって敗北する、という理由付けでもすればいいのに、「おでんの皮を被った裏切り者のカン十郎」を斬れず、おでんの願いを遂げることを諦めて命を捨てることを選ぶって、どんな的外れな忠義信と侍魂なんでしょうか。

そもそも、こいつはおでんとの関係性も忠義心もほとんど描かれていないというのに、この場面だけクソ薄っぺらい回想を挟んで、表面的に「おでん愛」を持ち出されたところで違和感しかなく、感情移入できるわけがないんですよね。

実際、私は（あまりにおでんと菊の関係性の描写が希薄だったため）最初に👆🏻このシーンを読んだ時、菊が斬れないと言っているのはカン十郎のことだと思ってしまっていました。

つまり、カン十郎が口にした「イゾウと共に拾ってやったおれを斬れるのか!!?」というセリフは、（おでんの姿をしたままではあるが）おでんとしてのセリフではなく、カン十郎自身が菊にかけた言葉だと思ったのです。

だって、おでんは既に死亡していて、いま目の前にいるのはカン十郎であり、菊も読者もこれがカン十郎であることをわかっているし、カン十郎側もそれがバレていることはわかった上での会話なんですもん笑

加えて、討ち入り前にカン十郎と対峙した際も、なぜか（全員で成敗するのではなく）菊がサシでの勝負を挑んで、

それをカン十郎が「来い菊!!!」と単独指名して迎え入れる描き方がなされており、

その上で切先が鈍ってトドメを刺せず、

再度カン十郎を討つことを望む、という描き方がなされていたため、

菊とカン十郎の間には、読者や他の赤鞘も知らない何か因縁や深い関係性があって、「どうしても斬れない理由」が別にあったのか？　と思ったのです。

これが初めておでんの姿で現れたシーンなら「おでん」の言葉として受け取るのが自然ですが、すでに一度見破っていて、それが茶番だとわかった上での会話なんですから、普通は本体の「カン十郎」と会話していると読む可能性も十分あり得るもので、何なら私はそちらの読み方の方が自然だとさえ思ってしまいます。

ここに、まさかこの期に及んで「おでんの外見をしているから」という理由で「斬れない」などと言い出すとは微塵も思っていなかった事情が加わり、尚更おでんではなくカン十郎の言葉だと誤読してしまった次第です。

たとえば、おでんが菊とイゾウを拾う前に、実はカン十郎が2人のことを拾っていて、カン十郎が（光月家を討つ上での策略として）菊とイゾウをおでんに出会わせた（おでんと2人の出会いはカン十郎が仕込んでいた）といったパターンで、菊はおでんだけでなく、カン十郎にも大恩があり、おでんに出会う前は親同然の存在であったため、どれだけ憎しみを持っても斬り捨てることができなかった、という解釈です。

しかし、おでんの過去編を確認したところそんな描写は一切なく、菊とカン十郎が絡んでいるシーンさえ皆無だったため、これでようやく「おでんの外見をしているから斬れない」という意味だったことを理解しました。

理解した上で、クソみたいな展開＆描写だなと思いました。

目の前にいるのは、おでんの姿で皆を欺き、アシュラを殺した憎きカン十郎なんだが、それを知っていながら、よく偽物だとわかってる人間の言葉1つで、簡単におでんの回想に浸れたよな…

この、完全にネタバレしてるのにおでんを演じ続ける茶番も、気色悪すぎて見るに耐えません。

舞台役者のくせに演技下手過ぎなんだよ。ネタバレした茶番演技をいつまでも白々しく続けてんじゃねェよみっともない。

何度読み返しても吐き気を催すレベルで気持ちの悪いシーンです。

で、結局このあと錦えもんがトドメを刺すのですが、

なんとこれもこの期に及んで首を斬り落とさずにまだ手加減するため、カン十郎は「火前坊」と化して復活し、さらなるトラブルの引き金となってしまいます。

鬼ヶ島上陸前には首を斬り飛ばすほどキレていて、最初が「絵」じゃなかったらそこでカン十郎は首を刎ねられて死んでいたというのに、その後は菊の詰めの甘さにより生き延びられた結果、アシュラを殺され、おでんを愚弄され、菊を串刺しにされ、さらに憎しみは増してるはずなのに、なぜか上陸前の時より手加減するシマツ。

意味わからん過ぎるでしょう。

ストーリー上、「死なない」とわかっているシーンでは殺す気で斬りかかるくせに、ちゃんと決着をつけられる（つけなければならない）シーンではなぜか殺さないように手を抜かせ、その結果、何度も復活して邪魔をしてくるゾンビと化し、ピンチが広がっていくのです。

こんな展開を描かれて、誰が面白いと感じるのでしょうか。御都合主義にまみれた茶番展開にしか見えないでしょう。

まとめると、最初は殺す気で斬りかかって首を飛ばし、裏切り者は斬り捨てて進むべきと大口叩いていたくせに、菊がきちんとトドメを刺さなかったことで生き延びてしまったカン十郎によって、アシュラが殺され、菊が致命傷を負い、その後錦えもんまできちんとトドメを刺さなかったことで「火前坊」と化して、鬼ヶ島ごと爆発して全員死亡する危機を呼び込むことになってしまった、ということです。

（まぁ火前坊に関しては、死後の怨念ということで、どのようにトドメを刺しても止められなかったのかもしれませんが、そうだと確定できる描かれ方をしていないので、錦えもんがきちんとトドメを刺さなかったことの責任を免れることにはなりません）

どんな無能戦犯野郎共なんだコイツら…

お前らの国を守るための戦いなんだぞ？　命を捨てる覚悟で討ち入りしておきながら、甘ったれたことばかり口にしながら、肝心なところでは情に流されてトドメを刺さず、被害を拡大させるばかりで、何の役にも立たないまま生き延びる割に、無理と諦めたら簡単に命を投げ捨て合い、

ウソップに助けられたあとは、終戦まで瀕死状態のままひたすら眠り続け、

自分達の詰めの甘さが招いた危機から救ってくれたのは、なんとカイドウの息子であるヤマトだったというオチ笑

もう笑うしかないでしょう。

こいつのせいで鬼ヶ島中が大火事となり、「花の都」にまで甚大な被害が及びかねない危機的状況になってしまったというのに、自分の役目は果たしたかのように眠りにつき、他の連中に丸投げしたままウソップに守ってもらって終了という。

で、決着がついた後は、大義を果たした英雄の如く大見得切って、ピンピンしながら大衆の前に現れるのです。

ね？　反吐が出るでしょ？笑

こいつはマジで終始クソムーブをかまし続けただけで、何一つ役に立つ活躍をしていません。

こういうと、「赤鞘との戦闘があったからカイドウにダメージが蓄積していたんだから、役に立ってないことはないだろう」と言い出す人がいるのですが、その「ダメージの蓄積」が「ルフィの勝利の鍵となった」という描き方になっていない以上、それは何の意味も持たない読者の妄想にすぎません。

作者がそのような意図を持って描いて初めて、「錦えもんや赤鞘達の戦いが決着を左右するものであった（彼らの活躍のおかげでルフィはカイドウに勝てた、彼らの活躍がなければルフィは勝てなかった）」というストーリーになるのです。

そう描かれていないのに、読者側の妄想解釈で自由に理由付けしていいのであれば、カイドウは「おでんから受けた古傷」の方がよほど何度もうずく描写があって、深いダメージを受けていて、一方赤鞘の攻撃は「浅い」と言われているわけですから、ルフィが勝てたのは「おでんの一太刀のおかげ」という解釈さえできてしまいます。

が、これも「おでんの古傷が決着を左右することになった」という描き方がなされていないのですから、妄想解釈に過ぎません。

要するに、作者が明確な意図をもって描いた描写がなければ、「そうかもしれないし、そうではないかもしれない」としかならず、後者の可能性がある以上、描写としての説得力は格段に落ちるし、「そう」だと解釈することはできない、ということです。

そして、その結果損をするのはキャラ達なのです。

錦えもんや菊がひたすら足を引っ張り続けた描写は明確にある一方、はっきりと役に立った（活躍した）と評価できる描写がない（読者が好意的な妄想補完をしなければ評価できない）のですから、損をしてるとしか言えません。

まとめると、カン十郎は鬼ヶ島上陸前の時点ではきちんと殺す意志をもって首を斬り飛ばされていたにも関わらず、その後は、何度場面転換を挟んで対峙しても、なぜか一向にトドメを刺されないため、延々復活し続けて、最後の最後まで邪魔をし続けて物語を間延びさせるだけの役割となっています。

途中の復活全部いらんかっただろうと思わずにはいられない、無駄だらけの茶番展開。

その割に、アシュラ童子とイゾウはこの上なくあっさり死亡させるんですから、バランス悪すぎるでしょう。

この描写や展開に納得感を持って読めた読者、ひいては感動できた読者など存在するのでしょうか。

そもそも赤鞘とカン十郎の戦いやら因縁やらに、興味持って読んでいた読者などいるのでしょうか。

よく天下のジャンプ編集部で、この支離滅裂なクソ展開にOKを出したなと思ってしまいます。

うるティ

こいつも、ワノ国後半の展開を冗長化させた戦犯の1人です。

「動物系」の能力者は頑丈でしぶとい、という設定を印象付けたかったのか、単純に作者が気に入ってしまい簡単に敗北させたくなかったのかわかりませんが、何の面白味もない単調で退屈なバトルシーンをひたすら繰り返し、やられては復活して追いかけてくるばかりで、ただ作者の作為によって瀕死に至らず、何度も復活してくる、という説得力皆無の頑丈さのため、ストーリーを間延びさせ、読者にストレスや退屈さを与える役割しか担えていません。

こいつにどこまで人気があったのか知りませんが、ビジュアルが可愛いキャラだから無意味に登場シーンを増やした、ないし作者が可愛い女の子キャラを描きたいから、無意味に敗北を引き伸ばしたようにしか見えないんですよね。

それくらい、無意味なゴミシーンが大量にバラ撒かれています。

以下、うるティの戦闘シーンです。

vsルフィ

いきなりルフィと遭遇してそのまま戦闘スタート。

この展開自体はよかったですが、ヤマトに乱入されて、決着つかずに先延ばしとなります。

vsヤマト（×2回）

一度目はvsルフィの途中にヤマトが乱入してきて、

そのままルフィとヤマトには逃げられてしまい、その後、ライブフロアでヤマトを見つけて殴りかかって二度目の戦闘。

vs侍共

再びヤマトに逃げられ、邪魔な侍共の相手をすることに。

vsウソップ＆ナミ（×4回）

そこでナミ＆ウソップから喧嘩を売られ、

即逃走されたため、それを追って鬼ごっこ開始。

速攻で2人とも撃破し、

トドメを刺そうとしたところ、

狛ちよとひひ丸が現れて邪魔をされます。

vsひひ丸

ナミとウソップを逃すためにその場を請け負ったひひ丸と戦闘開始。

速攻で始末して再びナミ＆ウソップを追う鬼ごっこ再開。

2人を発見して飛びかかったところ、

ナミのサンダーランステンポを喰って一時気絶。

その間はページワンがナミ・ウソップを追跡するも、

2人から雑魚丸出しのポンコツ攻撃を受け続けて抵抗されます。

vsビッグ・マム

そこにビッグ・マムが現れ、お玉に不義理を働いたカイドウ軍への怒りから、ページワンが殴られ、

これであっさり敗北して終了。（こんなんで終了するのなら、ウソップに戦わせて勝たせればよかったのに）

vs狛犬

その後、復活したうるティがまた追ってきて、ページワンがやられたことに怒り、狛犬に突進。

お玉にまで手を出したことで、キレたナミから反撃されるも、

速攻で形勢逆転し、再びナミがピンチに。

トドメを刺そうとしたところ、今度は（お玉への攻撃に怒った）ビッグ・マムからの攻撃を受けて再び気絶。

しかし、またすぐに復活して、逃げるナミ＆ウソップに追いついて、ウソップを再び頭突き攻撃で撃破。

ナミからの反撃をかわすも、

ゼウスの働きによってかわしきれずに直撃し、これでようやく敗北となります。

長ェ…ダリィ…

こいつの戦闘シーン、こんなに描く必要あると思いますか？

クソつまらん戦闘＆鬼ごっこをどんだけ繰り返すんだよって思いません？

どれも「緊張感皆無の茶番戦闘」ばかりで、ほぼ全シーンカット可能であり、vsウソップ＆ナミ以外は明確にカットすべき蛇足です。それも一度ないし二度のバトルで勝敗まで描くべきでした。

そのバトルを、きちんと面白くて白熱する名勝負として描く方が、よっぽどキャラの魅力が際立つし、ストーリーとしても面白く、読み応えが増したはずです。

うるティ、ページワン戦など、本筋に関わる戦闘ではないのですから、さっさと敗北させて退場させるべきであり、勝敗を引き延ばす価値など一ありません。

こんなつまらない茶番バトルを、場面転換しながら4回も見せられるって、苦行でしかないでしょう。

以下、追記予定