【ワンピース】1128話「RPG」が普通につまらない理由

10/14　追記完了しました

長らく「クソつまらない」や「キモい」「読むに耐えない」といった酷評タイトルが続いておりましたが、久しぶりに普通に「つまらない」1話だったなと感じます。

一応、前話で指摘した疑問点については解消されたので、その点はよかったですね。

• 1126話のラストで、ナミが聞いた声の主は誰だったのか？
  →ウソップだったことでほぼ確定。
• 一味はみんな同じ場所にいたのか？　別の場所にいたのか？（ウソップはなぜナミに助けを呼んだのか？）
  →別の場所で起きたが、ウソップはナミの近くで目を覚まし、その途端化け猫に食われたため、「ナミ!! おい!! 起きろ!!」とナミに助けを求めた。（ただ、ナミとは別の階で食われていたことや、食われてからナミに発見してもらうまで相当な時間が過ぎてるのに、化け猫は咀嚼せずに咥えていただけでウソップは無傷という、いずれにせよ無理のある展開）
• 非常食はどこいった？
  →別の場所に捕まっていて、今話で合流。
• 「謎の国」の正体と、衣装が変わっていた件
  →”太陽神”がルフィ達を捕えて、箱庭に入れる際に着替えさせた。
• ルフィが食べた巨大ウサギの件
  →”耳神様”で確定。

（不自然で無理のある展開であることは別として）17ページ掲載でひとまず先週時点での疑問についてはおよそ解消された上で、今話のラストが「野郎共構えろ!!　一直線に走ればまた鏡がある!!　それを外壁ごとぶっ壊せば外だ!!!」→「よし!! 脱出するぞ!!!」と、ちゃんとテンポよく次の展開につなげてくれているため、その点はよかったです。

“太陽神”の正体も気になるところで、このページ数とテンポで描いてくれれば、おそらく次週には明かされるのではと思うので、その点は楽しみでもあります。

が、いかんせんその描き方の不自然さ、退屈さが凄まじいため、まるでワクワク感がなく、ただただ「つまらない」という感想でした。

まだ導入部分のため、物足りなさや退屈さがあるのは仕方のないところなのですが、それをカバーしてくれるはずの一味のやりとりや会話のセリフが終わっているため、むしろその退屈さを際立たせる結果となっています。

セリフの作為臭が強過ぎて、相変わらず作者がこういう展開にしたい、という思惑だけでキャラが動かされ、しゃべらされてるようにしか見えないんですよね。情報を与えられてるだけの読み心地な上、その情報に心揺さぶられる要素がないため、「退屈」で「つまらない」以上の感想が浮かんでこないという。

セリフと構成を変えるだけで、全然印象変わるはずなんですけどね。

今話を読むと、先週の1話がいかに無駄で中身がなく、描く意味のない1話だったかよくわかります。「一味が目を覚まして巨大ネコを倒す」「ルフィが巨大ウサギを食べる」という点だけ押さえておけばいいので、今話を19ページ掲載にすれば丸々1話にまとめられたような内容です。

そうやって今話を導入の1話にした方が、よほど読み応えのある新章の導入となり、わかりやすく、スムーズに話が前に進んだことでしょう。

取り急ぎ、コメント欄のために公開しておき、随時追記していきます。

以下、追記ですが、最終チェックできていないため、ミスがあるかもしれない点ご了承ください。（修正点があった場合、動画化の際に対応します）

また、最新1129話がすでに掲載されていますが、その内容は加味していません。

1128話がつまらない理由

また前話とのつながりがわからない

最初の1ページ目からわかりづらすぎません？

前話では、一味5人が全員同じフロアにいたシーンで終わっていたわけですが、今話では、サンジがナミを抱きかかえていて、そのまま「さァナミさん!!　飛ぶよ〜〜〜♡」と言って城から飛び降ります。

すると、ルフィ、ゾロ、ウソップはすでに地上に降りていて会話をしている、という状況です。

何もかも不自然であり得ないのですが、まず前回は同じフロアにいたのに、ルフィ、ゾロ、ウソップが飛び降りる様子を描かず、先に飛び降りたことについても一切触れずに、「すでに飛び降りた後」というテイで会話が描かれている上、絵や背景でそれを伝えられていないため、非常にわかりづらい描写になっています。

ウソップはどのように地上に降りたのでしょうか。この高度を自分で飛び降りられるとは思わないのですが、ルフィにでも連れ下ろしてもらったのでしょうか。それとも何か道具や技を使って自力で降りたのでしょうか。そんなことはどうでもいいという判断でカットされたのでしょうが、それでも「この3人はひと足先に飛び降りた」ということが「絵」で伝わるように描かなければ直感的に状況を理解できません。

今の描き方では、アシスタント任せの背景コマに、吹き出しでセリフを入れるだけで（その声の主が）「地上にいる」ことを表しているに過ぎず、カメラが「地上」を捉えていないため、その吹き出しの主がわからず、どこで誰がしゃべっているのか全くわかりません。

次のコマで、この3人が明確に「地上」にいることがわかる描き方がされていればまだいいのですが、👇🏻このように背景がほとんどないため、この3人が「地上」にいるのかどうかは、上記コマの吹き出しの向きだけで判断するしかない描き方となっています。

実際、👆🏻この背景だけ見ると、この3人はまだ城内にいて、サンジとナミが先に飛び降りたようにも見えるため、絵で地上にいることを伝えられていない。

また、「おれはあの街の裏側で目覚めて」は次のコマにも続くセリフのため、ゾロのセリフだとわかりますが、「危ねェ!!　また崩れた」は（おそらくウソップなのでしょうが）、内容や吹き出しの向き的に、この国の住人のリアクションである可能性さえあり、誰のセリフなのか判断がつきません。

普通に読めば、👆🏻このコマで一味以外のリアクションを描くのは「あり得ない」ので、ルフィかウソップのセリフなのでしょうが、漫画文法が崩壊した今のワンピースにおいては、それがあり得てしまうため、その可能性を排除できないのです。というのも、前話でも今話でも、この国の連中がルフィ達の行動による異常事態に慌てふためき、大声で叫ぶ様子がたくさん描かれているからです。

つまり、その住人達のリアクションのつながりで、城の崩落を遠くから目撃した住人が「危ねェ!!　また崩れた」とリアクションしている可能性を消せないわけですね。

実際、「危ねェ!!　また崩れた」というリアクションは、ルフィ・ウソップ（壊した当事者側）のセリフとして（他人事感が強過ぎて）しっくりこない上、その次のコマのセリフではその崩落について完全スルーしていて、このセリフを吐いた後の会話とはとても思えないため、その可能性を助長してしまっています。（「危ない」と思ったのなら、避ける素振りを見せるか落下地点を見届けるのが普通でしょう）

結論、もしウソップのセリフなのであれば「危ねェ!!　また崩れた」は入れる必要がありませ。なぜならその崩落は、その後のコマで一切生きていないからです。👇🏻このコマ単体で城が「また崩れた」ことを説明しているわけですが、その情報が一切意味を生んでいないのです。

仮に、この後「鏡に映った城を見て、その崩落部分まで同じであることから鏡の可能性に気づく」という展開につなげるのであれば、まだ崩落に注目させることが意味を持つのですが、それに気づくこともなく、真っ正面から鏡にぶつかって破壊するのですから、尚更不要なセリフ＆描写ということになります。

もっと言うと、「先に飛び降りた組」の会話はその内容からしてズレています。

こいつらのセリフは全て「飛び降りる前」、つまり前話で合流してすぐにすべきことであり、その会話よりも地上に飛び降りることを優先するなどあり得ないんですよね。

前話のラストシーンでは、ルフィ・ゾロ・サンジの3人がそれぞれ会話（というか独り言）をしていただけで、新たに合流したナミとウソップとは情報共有や状況確認の会話をしていません。

だからナミから「何で馴染んでんの!?　ここどこ!?」とツッコまれたわけですね。

ゆえに、前話とのつながりで言えば、以下のコマの会話はその場でなされるのが自然であり、城から飛び降りた後にし始める（城から飛び降りることの方を優先する）のは不自然でしかありません。

つまり、城内で合流した後、

ゾロ：「おれはあの街の裏側で目覚めて　騒がしい方へ歩いたらコイツがでけェ兎を仕留めててよ…」

ルフィ：「お前あんな猫ライオン倒せたろウソップ」

ウソップ：「寝起きで化け猫に食われたんだぞ!!　パニックだ!!」

という情報共有をした後に、サンジに「そんなことよりひとまず地上に降りよう　この城には人間は住んでいねェみたいだ」のような理由付けをさせて、地上に飛び降りる流れにするのが「自然」な展開だと思うわけです。

前話のラストシーンのルフィとゾロのセリフなど無価値でしかなかったのですから、このセリフを吐かせた方が、ずっと自然でしっくりくる流れとなったでしょう。

前話のラストシーンの後、一体どういうコミュニケーションがあったら、まず急いで地上に飛び降りる判断になり、その後このような会話がなされる流れになるのでしょうか。描かれていない部分を補完しようとしても、あまりにあり得なさすぎて補完できません。

それを描くのが面倒だから、カットした上で、強引に説明台詞で処理したため、キャラの意志を無視した、極めて不自然な描き方になってしまっています。

唯一考えられるのは、「”巻き” “ムチ” “シュート”」の衝撃で床が崩れ始めているから脱出を優先した、という理由くらいですが、それならそうわかるように描かなければ意味がないし、前話のラストを見る限り、とてもそんな状況には見えません。

このように、とにかく一つ一つの描写やセリフが全く噛み合っておらず、最初の3コマだけで、すでにキャラ達が自分の意志で動いていないことがモロわかりであり、出だしからキャラが死んでいるわけです。

だから、「謎の国の冒険」を楽しめない。

一味から無視されるゾロ

またここのシーンでは、ゾロは完全にルフィとウソップに無視され、独り言を喋らされている可哀想なヤツになっています。

「おれはあの街の裏側で目覚めて　騒がしい方へ歩いたらコイツがでけェ兎を仕留めててよ…」

と、せっかく事の経緯を説明して情報共有してるのに、誰も聞いてねェ…笑

惨めすぎんだろゾロ…

「危ねェ!!　また崩れた」がウソップだとすると、ウソップは城の崩落を見つめており、その間にゾロがしゃべり出しているにも関わらず、（崩落を見届けることもなく）急にルフィと会話をしている形になるため、尚更ゾロの無視され具合、独り言具合が際立っています。

ルフィの「お前あんな猫ライオン倒せたろウソップ」というセリフも脈絡なく唐突であり、どう考えてもライオンを倒した直後に話すことであって、地上に降りてから話すようなことではありません。

何がどうなったら、この話をする前にまず急いで地上に降りよう、という判断になるのか。

先述の通り、たとえば前話のラストないし今話の一コマ目で、「”巻き” “ムチ” “シュート”」の衝撃で床が崩れ始めている描写を入れて、だからゆっくり話している時間はなく、まず真っ先に脱出しなければならなかった、とわかる描き方にしておけばいいのに。

よくこんな意味わからんセリフや構成でOKが出るなと思ってしまいます。

ちなみに、👇🏻このコマの背景にある「あああああ…」という手書き文字も、どういう意味で描いているのか極めてわかりづらい。

もちろん、飛び降りてくるナミの声なのでしょうが、ナミが手書き文字のギャグ調で「あああああ…」と叫ばされることなどおそらくこれまでなかったため違和感がある上、この叫び声は空から聞こえてきている（つまりまだ着地していない）のか、「あああああ…」の叫び声と共に着地して砂埃が舞っていることを表しているのか、どちらなのか読み取れません。

おそらく、この砂埃は崩落の瓦礫が落ちた際のものであり、サンジとナミはまだ着地しておらず、その声が上から聞こえている、というシーンなのでしょうが、上のコマではまだ着地していないのに、次のページではナミは地上にいて、（着地シーンが描かれることなく）普通にブロックでできた木（のようなもの）を触っているのです。

直前まで「あああああ…」と叫んでいたのに、着地シーンは省略され、何事もなかったかのように次のシーンに移るという。

描写1つ1つのつながりがわかりづらすぎるため、全然スムーズに読み進められません。

読者側の補完に頼りすぎている描き方です。

キャラと背景が連動していない

👇🏻このコマも意味不明です。

「こんなのが木なわけない」って、これ、ナミは一体何を触ってるのでしょうか。

当然、「ブロックでできた木」ということなのでしょうが、この絵で「木」に見えますか？

木のどこの部分なのでしょうか。形的に幹にも見えないし、葉の部分にも見えないため、全く木に見えず、ナミの説明によって「木」にされているだけです。

このコマの前に、「ブロックでできた木」が一つでも描かれていればまだ理解できたかもしれませんが、👇🏻このコマを見る限り一つも確認できません。

仮にコマの右下のものを言ってるのだとしても、これを「木」と呼ぶのは無理があるし、そもそもナミが触っているのはもっとボコボコしているため、ビジュアルが明らかに異なります。

普通に「レゴブロック　木」で検索して出てくるような、「🌲」「🌳」←こんな感じで、木だと明確にわかるデザインにすればいいのに。

さらに不自然かつ笑うしかないのが、奥にそびえ立つ超巨大樹のことは完全無視するという茶番です。

いや、木と言えばまず真っ先にそっちの方が目に入るだろう笑

そこに本物の木（それもこの世のものとは思えないほどの大樹）がそびえ立っているというのに、なんでブロックの木を触りながら「こんなのが木なわけない」なんて言葉が出てくるのか。

さらに言えば「私達が巨大化でもしたの!?　こんなのが木なわけない」というセリフも、前後で意味がつながっていないため意味不明なセリフとなっています。このセリフだと、普通は「私達が巨大化したのであれば、こんなのが木なわけない」、もしくは「こんなのが木なわけないから、私達が巨大化したはず（ないし巨大化したはずがない）」というように、二つの文は意味的なつながり（論理）を持つはずなんです。

が、「こんなの」が明確に描かれていないため、前後の文をつなぐ論理が読み取れない上、仮に「ブロックでできた木」を指しているのだとしても、いずれにせよ両者をつなぐ論理は読み取れません。

結論、2つのセリフは意味的なつながりは持たず完全に分離しており、「じゃあここは『エルバフ』で…私達が巨大化でもしたの!?」とウソップに問いかけておきながら、全く無関係な「こんなのが木なわけない」という独り言を脈絡なく続けただけのシーンになっているわけですね。

もちろん、日常会話においては急に脈絡なく目の前にあるものを触り出して独り言を口にする、ということ自体は「あり得る」ことなのですが、作者が意図を持って描ける「漫画」において、わざわざそんな脈絡のないわかりづらいだけの描き方をする必要があるのか、という話です。

さらに、次のこの大ゴマを見ても尚（せっかく引の大ゴマで背景をしっかりと伝えられるコマだというのに）、ナミが何を触っていたのかがわかりません。

こうした描き方を見ると、キャラやセリフと背景が全く連動していないことがよくわかります。

「ブロックでできた木」など見当たらないのですが、ナミはどこの何を触ったのでしょうか。

これ、作者がアシスタントに具体的な背景指示を出していたら、絶対にこんな描き方にならないはずなんですよね。

歩き出したばかりで、まだ先ほどの場所から遠くに離れたわけではないのですから、普通、ナミが直前まで触っていた木が近くにあるはずなのに、それと思えるものがありません。

形的に、画面左側のブロックですかね？　こんなもんただのブロックの塊であり、これをそもそも「木」だと思うことのほうが無理があると思うのですが…

ナミに「ブロックでできた木」を触らせるコマを描いておいて、その直後の引きのコマで、その木と思えるものが描かれていないって、漫画の描き方としておかしいでしょう。

「レーダー」と言っておきながら匂いで嗅ぎ分ける謎

サンジのいう「おれレーダー」とは「匂い」を嗅ぎつける行為だったようです。

え…キッショ……

エッグヘッドでボニーを探していた時も、「おれのレディレーダー」なんて言ってましたが、この時もボニーの匂い「くんくん」してたんですかね？

え…キッショ……

それ以前に、「レーダー」というからには、女性が発する何らかのオーラや波動のようなものを第六感で受信・感知している的な意味合いなのかと思っていたのですが、嗅覚でかぎ分けるって笑　お前それ「レーダー」じゃねェだろ…。

こいつが「くんくん」と女性の匂いを嗅ぎ分ける所作などこれまで一度も描かれてきてないというのに、なんでこういう意味不明な後付けするんでしょうね。

説明セリフキッツ…

👇🏻ここのコマのセリフの作為臭がキツいです。

本来、一味のやりとりなど吹き出しのセリフだけで読ませる技量があったのに、もはやその腕は見る影もなくなってしまいました。

まず、おそらくウソップのセリフと思いますが、「うおおおお〜〜〜〜!!!」と叫んでるのに「ゲラゲラ」と笑いマークがつくのが意味不明です。どういう状態を描いてるんですかね。

「うおおおお〜〜〜〜!!!」と叫んだ後に「ゲラゲラ」と笑ったんだろ、と思うかもしれませんが、笑いのマークは「ゲラゲラ」に対してではなく、「うおおおお〜〜〜〜!!!」の吹き出しについているわけで、ゲラゲラもその吹き出しに添えられているのですから、これらは「前後関係」ではなく、「（ほぼ）同時」に発生しているものと解釈するのが妥当でしょう。

試しにやってみてください、「うおおおお〜〜〜〜!!!」と叫びながら「ゲラゲラ」と笑えるかどうか。

絶対にできないので笑

こういうところで、漫画文法が崩壊していると感じてしまうわけですね。

おそらく、「笑いマーク」を入れているのは、笑いながら「うおおおお〜〜〜〜!!!」と叫んでるという意味ではなく、「笑顔で陽気な表情」で「うおおおお〜〜〜〜!!!」と叫んでいる、ということなのでしょう。

要するに、👇🏻このような表情をしていることを表したいのだと思います。

うん、それならそう描けばいいのでは？笑　なぜ記号だけで済ませるのでしょうか。記号だけでは表情まで読み取れませんよ。

ナミの「わかる？　ここがどれ程　得体の知れない場所か!!　これだけ広くても全く風が吹いて来ないのよ!?」というセリフも酷い。というかキッツイ…

さりげなく「気象や天候に詳しいナミらしさ」を描いたつもりかもしれませんが、脈絡なさすぎる上、何もかもズレすぎてるためうるせェよとしか思えません。

まず「広さ」って風の発生に関係あるんでしたっけ？　風の有無って、その場所の「広さ」によって決まるんでしたっけ？

理科苦手なので原理を深く理解しているわけではないのですが、別に広い場所だろうと狭い場所だろうと風が吹いていない「無風状態」（に感じる）場所や時間など普通にあり得ませんかね？　広い場所では常に人間が感知できる風が吹いているのでしょうか。

こういうと、ナミは天候に詳しいから風の感知にも常人以上の感覚を持っていて当然だろう、と言われそうですが、そういう話ではないんですよね。そもそもこのタイミングで、（「ここがどれ程　得体の知れない場所か」を伝える上で）まず真っ先に「無風」であることに触れることと、その理由づけが「広さ」という的外れ具合というか、わかりづらさが不自然だと指摘しているのです。

まだ目を覚ましてから大した時間も経っていないのですから、仮にここまで「無風状態」であったとしても全然「あり得る」ことであり、「得体のしれなさ」の根拠として説得力がありません。

そもそも、他に、「得体のしれなさ」を感じることなどいくらでもあるというのに、まず真っ先に「風」について触れ、わずかな時間の観測だけで「全く風が吹いて来ない」と結論づけて、得体のしれなさの理由にしてしまう不自然さたるや。

要はこの後「箱庭（檻の中）で飼われている」ことを伝える前に、（風が吹いていないという点から）ナミらしさを生かしつつ、そのおかしさに気づいていました、ということを伝えたいのでしょうが、その描き方やセリフが不自然すぎるため、作者の作為しか感じないシーンになってしまっているわけです。

「得体の知れない場所」加減で言ったら、ブロックでできた木々や建物、奥にそびえ立つ巨大樹の方にまず目がいきませんかね？

なんでそっちは完全スルーで、まず何よりも「風」を得体の知れなさの根拠にしてんだよ意味わかんねェな。

せめて、何らかの不自然な現象を見て、風が吹いていないことに気づく様子を描いてくれれば、まだ唐突感が薄れるのですが、以下のコマで、先に砂埃が一定の方向に流れている（つまり風が吹いているようにしか見えない）シーンを描いておいて、急に「全く風が吹いて来ない」と結論づけるのは無理があるでしょう。

何から何まで筋が通っておらず、ほんと、小手先で考えられた「言わされセリフ」にしか見えないんですよね。

クソつまらん茶番RPG描写

サブタイトルの「RPG」っぽさを感じるエンカウントシーンの描写がこちら。

「ん？」

「え？　え？　え？　ヤダ」

「ギャー!!」

「気持ち悪ぅ〜〜!!」

ひでェ…

一味のリアクションも酷いですが、この中身のなさというか、展開の強引さというか、面白みのなさというか…最終章の1エピソードの導入とは思えない雑さ、適当さ、捻りのなさです。

「虫全般嫌い」な軟弱男に改変されるサンジ

虫にビビるナミとサンジのコマも、ジャヤでのサウスバード探しの際の2人を思い起こさせて盛り上げたいのでしょうが、「サンジは虫嫌い」という極めて表面的なキャラ付け（キャラ解釈）に改変した上で巨大バッタにビビらせているため、作為臭しか感じません。

薄っぺらいんですよね、なんかもう「個性」の描き方が何もかも。。

よく、私のことを「何でもかんでも批判して難癖をつけてるだけで、ワンピース愛を感じられない」的な批判をする人がいますが、私からすれば作者に「キャラクター愛」を全く感じませんし、その描写を全て妄信的に受け入れて盛り上がれる読者の方がよほど愛を感じません。

ジャヤのシーン、サンジにはわざわざ「そういう気味悪い系の虫」はアウトだと言わせています。

なぜか。それはサンジは「虫全般が苦手なわけではない」からです。

虫全般が嫌いで苦手なのであれば、「そういう気味悪い系の虫は」なんて前置きはしません。

あくまでクモや蛾、ムカデのような「気味悪い系の虫」がアウトなのがサンジの個性だったわけです。

実際、作者もサンジがビビる虫については、ちゃんと読者までゾッとするような「気味の悪い虫」の描き方をしているため、サンジの言い分には大半の読者が共感できるはずです。だからあれだけ強くて頼り甲斐のあるサンジでも「気味悪い系の虫」は苦手、という設定（個性）を読者は違和感なく受け入れられるわけです。（同時に、ウソップは虫全般平気という個性・強みも、説得力を持って描けています）

逆に、同じ虫でも、巨大てんとう虫や、

巨大ナメクジに対しては、サンジも一切ビビることなく、抵抗しています。

このシーンのポイントは、ナミは及び腰で「汗マーク（💦）」を出しながら抵抗していることです。「気味悪い系の虫」には2人ともビビっていて、巨大てんとう虫や巨大ナメクジに対しては、サンジはしっかり対抗している一方、ナミは（気味悪い系の虫ほど身震いしながら距離をとって逃げ出したくなるほどではないものの、それでも）抵抗感をもって接していることがわかります。

この描写によって、「ナミは虫全般が苦手だが、サンジは気味悪い系の虫が苦手なだけで、少なくともてんとう虫やナメクジについては問題なく対峙できる」ことがわかります。

ここまで丁寧に、キャラごとの細かな好き嫌いや、それに伴う行動・リアクションを描き分けてくれていたわけです。だから一コマ一コマ、全ての描写を味わうように読み込む楽しさがありましたし、そうやってキャラ一人一人の個性や人間性を、深く理解していくことができたわけです。

さらにこの後、空島ではねずみやカエルを平然と鍋にぶち込もうとするシーンが描かれ、

ねずみに関しては幼少期の頃に自らエサをあげて友達になる描写まで追加されました。（この描写は不要だったと私は今でも思っていますが）

つまり、クモや蛾、ムカデのような「気味悪い系の虫」はアウトだけど、てんとう虫、ナメクジ、ネズミ、カエルは問題ない、それがこれまで描かれてきたサンジです。

もちろん、その好き嫌いはサンジの主観的判断によるとはいえ、それまでに描かれていたサンジのイメージやサンジらしさを踏まえれば、ジャヤのシーンにおける「気味悪い系」と「そうではない虫」の分類や、ネズミやカエルは（食材として見ているため）気味悪がらない、といった描写は、大半の読者にとっておよそ共感・納得できるものだったはずです。

で、今回の描写です。

これまでの描写を見てきて、サンジが「（巨大）バッタ」を「気味悪い系の虫」としてビビることに違和感があるのは私だけでしょうか。

巨大てんとう虫やナメクジはOKなのに、バッタは鳥肌立てて距離を取るくらいNGという感覚が私には違和感しかなく、1人のキャラの個性（嗜好）として、整合性がとれていないと思ってしまいます。

ゆえに、ジャヤの描写1つを表面的に捉えただけで、これまで描いてきたサンジというキャラ全体の一貫性など無視して、「サンジは虫嫌い」という一点だけで巨大バッタにビビらせている、作為しか感じないシーンに見えてしまうわけです。

これが「キャラに愛情のある描き方」なのでしょうか。私からすれば、こうした雑な描写（「サンジは虫全般苦手だったことにする」、あるいは「サンジにとってバッタは気味悪い系の分類とする」）をアリだとしてしまう方が、よほどキャラ本人の意思や嗜好を無視した、キャラへの愛を感じない作者本意の描写に見えてしまいます。

「うおおおお〜〜〜ん」と獣泣きする非常食

もはや媚びるか泣き喚き叫ぶ役割しかもらえなくなってしまった非常食。

前回のナミと並べると、3バカトリオの無能雑音っぷりがよくわかります。

ちなみに「うおおおおおおん!!」という泣き声は、これまでたぬきやペコムズのような動物系のキャラが発するものだったのですが、ナミまで獣泣きするようになった上、今話でたぬきも同じ泣き方をするというワンパターン描写となっています。

あえてやっているのか、無意識にやってしまっているのかわかりませんが、もう「キャラを泣かせる時の記号」として定着してしまったようですね。。

ちなみに、非常食だけ檻の外に拘束されていた点について、おそらく何らかの理由があるのだろうと思いますが、もし「東の海の5人での冒険を描きたかった」という理由だけで排除したのだとしたら、最終章とは思えない小手先描写＆展開の連続に落胆してしまいますね。

次週以降、その理由が描かれることを期待して待ちましょう。

「ゆっくりは話せん」と言いながら、聞いたことに答えず、聞いてないことをベラベラしゃべりまくる操り人形

RPGのモブキャラのように、決められたセリフを吐くように設定されてるのかってくらい不自然な説明セリフを口にするモブジジイ兵。

「おっさん誰だ？」「ここどこだ？」「おれ達の仲間知らねェか？」という質問に対して、「ゆっくりは話せぬが」と前置きをしておきながら、いきなり「この広大な土地は全て太陽神様のものだ」となぜか「土地の所有者」の話から入る的外れ具合を披露。

聞いてねェんだよんなことは…時間ないならさっさと核心から答えろや。

「ここどこだ？」という問いへの答えに繋がるのかと思いきや、結びは「言わばここは”神々の国”」という何の答えにもならない説明で終わるシマツ。

「ここどこだ？」と聞かれてるのに、「この広大な土地は全て太陽神様のものだ」「言わばここは“神々の国”」って、何の答えにもなってないでしょう。

「今日のご飯何？」と聞かれたのに、「今日はお母さんが作った、とびっきり美味しいお母さん料理よ」と返すくらい答えになってません。んなこたぁ聞いてねェんだよ笑

それも、「言わば（神々の国）」と総括しておきながら、その前に登場した「神」の名前は”太陽神”のみなので、日本語としてもおかしく、この上なく頭の悪い説明となっています。

「この土地は全て太陽神様のもの。イスカット様は猫。言わばここは神々の国」って、説明になってないでしょう。イスカットについてもちゃんと「神」であることを伝えないと、「言わばここは“神々の国”…!!」という結びにつながりません。

仮に、これは結びのセリフではなく、この後の「針神様」「耳神様」の説明につなげるための導入のセリフなのだとしても、じゃあイスカットは何神様なんだ（なぜイスカットが神であるかどうかは伝えないのか）って話になるし、ただハリネズミが「針神様」、大ウサギが「耳神様」と呼ばれていることを伝えただけで、この土地における「神」とはどういう存在で、「神々の国」とはどういう意味なのか、だから何なのかの説明がないため、何の意味ももたらしていません。

「”神々の国”」なんて抽象的な説明、何も知らん人間にとっては、何の理解にもつながらない無価値な情報でしかない。

実際、ルフィ達はその説明には一切食いつくことなく、何の理解を得ることもなく、当初の目的とは無関係の情報の方に食いついて、ただ衝動的な行動に出るという強引な展開になっています。よく船と仲間を探すことや、ここがどこなのかの確認をすることなく、自分の質問への答えを得ることもなく、聞いてもない「決して進んではならぬ」情報の方に食いつけるよな…

ほんと、読者に対して「設定説明」しているだけで、このジジイが、何も知らないルフィ達の質問に答える、ないし説明をするセリフになっていないんですよね。

聞かれたことに答えず（相手の質問の意図を察することなく）、ひたすら要領を得ない無価値な回答ばかりを続けて、自分が話したいことだけを話す、典型的な「仕事できない人間」の返し方です。

たとえば、仮にこの国がエルバフ内にあることや、檻の中の国という事情を知ってるなら、まずはそこから話すべきだし、何も知らず、ルフィ達同様にこの国に連れてこられた立場なのなら「わしも◯年前に突如連れてこられたゆえ詳しくは知らんが」のような前置きをするはずだし、この国で生まれたのであれば「ここは”太陽神”様によって創られた（ブロックでできた）国である」のように、この国がどんな国なのかを説明するべきでしょう。

参考までに、空島編ではどう描かれたか見てみましょう。

はい、きちんと聞かれたことに端的に答えつつ、相手の求めている事を汲み取って、答えを与えてくれていますね。

このシーンでは、まずお互いが何者なのか（どこから来たのか）を確認するため、「おぬしら青海人か？」「あなたは誰？」という質問があり、一味は「青海人」という呼称を知らないため、ナミが「？ 何それ」と確認をしています。

ガン・フォールは、それに対して「我輩”空の騎士”である」と自己紹介して、「青海人」とは何なのかを端的に教えてくれた上で、「青い海から登ってきたのか」とよりわかりやすく噛み砕いた質問をし直して、ルフィが「うんそうだ」と肯定。

これを確認したガン・フォールは「通常の青海人では（この高度の空気の薄さに）体が持たないであろう」（という重要な）情報を教えてくれています。

また、この後コニスと知り合った際のシーンでも、

コニスは（ガン・フォール同様）当然まず確認すべき「どこからやってきたのか」を質問し、ルフィも「お前ここに住んでんのか？」と相手の所在を確認しています。その上で、「ここはスカイピアの”エンジェルビーチ”」であると教えてくれ、ルフィが手に持っている「コナッシュ」の飲み方を（青海人は知らないであろうと）教えてくれています。

これが、きちんと自分の意思を持ち、自分の頭で考えて、言葉を発することのできるキャラ達による「会話」です。

一方、今話のモブジジイは、ルフィ達が何者で、どこから来たのか、何しに来たのか、何者かなど確認することなく、国の名前や場所を伝えることもなく、まず真っ先に「土地の所有者」を説明し、聞かれてもいない「城主の名前」を教える一方、自分の名前は名乗らず、ここが「神々の国」であるという何の意味も持たない抽象度の高い説明だけして、聞かれたことにまともに答えることなく、なぜか空腹の心配をして「街で”食糧”をもらって来るといい」とおすすめし、最後に一切話にあがっていなかった「決して進んではならぬ」場所について忠告するという描かれ方がしています。

何から何まで意味不明でしょ。

全く「会話」になっていない。

たとえば、ルフィ達が船や他の仲間達を探していて、「どこに行ったらいいか」を質問し、「ここに行ってみろ」と回答した上で、「途中にある神殿には絶対に近づくな」のように警告するとか、まず真っ先に目に入る巨大樹について興味を示して質問した結果、「あそこには絶対に近づくな」と警告するならわかるんです。

が、ルフィ達の立場や状況、目的も知らないのに、それを確認することもなく、抽象的すぎて意味をなさない情報を与えた上で、唐突に「城の反対側」というどこを指しているのかわからないこれまた中途半端な説明と共に、無関係な警告をし始めるあり得なさたるや。

こいつに言わせるべきセリフは、

• 「国の名前（どこのどんな国か）」（＋国の所有者）
• 「自分の名前と立場」
• 「ルフィ達がどこから来た何者なのかの確認」
• 「ルフィ達の仲間のことを知っているかどうか」

です。

このうち答えたのは「国の所有者」と「自分の立場」だけであり、そのほかの情報は全て「聞かれていないこと」です。何なら「国の所有者」も別に聞かれていません。

ルフィに聞かれたのは「おっさん誰だ？」「ここどこだ？」「おれ達の仲間知らねェか？」なんですから。

つまり、普通は以下のようなセリフ（会話）になるのが自然なのです。

• この国は”太陽神”様の手で作られたブロックの国（あの世界樹を除き、すべての木々や建物はブロックでできておる）私はこの城の城主イスカット様に仕えている◯◯だ。
  ↓
• 城主？　あの城に人がいたのか？
  ↓
• いや、猫だ　猫の”◯神様”　他にも大ウサギの”耳神様”、ハリネズミの”針神様”など、巨大動物の神達が各地の主をしている。言わば神々の治める国じゃ。

この説明の途中で、一味は自分達がやらかしたことに気づき（それを「！」で表し）、説明を終えた後にルフィが謝ろうとしてウソップが止める、という形で描けばいい。

「城にいる猫」という情報だけで、瞬時に自分達がやつけた猫だと結論づけて謝ろうとするのは逆に不自然であり、ハリネズミの”針神様”、大ウサギの”耳神様”のことまで聞いて確信する、という流れにした方が、圧倒的に自然で説得力のある描写になります。（「城にいる猫」という情報だけでは、他にもいた可能性は十分考えられるからです）

この後は、「お前達の仲間についてはわからんが、街に行けば”食糧”が貰えるので　新入りならそこにいるかもしれぬな──悪いが先を急ぐので私はこれで」のように言わせて、最後に「念の為」の警告を言わせればいい。

聞かれた質問に何一つ意味のある回答をせずに、聞かれてもいない「決して進んではならぬ」場所について警告し出すなんてあり得ないでしょう。

もう作者自身が、「自然な会話」を描けなくなってしまっているのがよくわかります。

ルフィが”太陽の神 ニカ”の姿にそっくりだと言われていたのに、「太陽神」という名前に一切食いつかない謎

もっと言えば、そもそもエッグヘッドではルフィのギア5の姿について、「太陽の神ニカ」にそっくりだと言われていたのに、

なぜこいつらは「太陽神」という言葉に何も反応しないのでしょうか。

ゾロは👇🏻この時の場にいなかったものの、

ナミ、ウソップ、サンジは話を聞いていたんですから、「太陽神」なんてワードが出たら、真っ先にルフィとの関係性について気が回るはずでしょう。

また、ベガパンクの放送では「エルバフに伝わる”太陽の神”ニカのように伸縮する体で戦ったという男」という説明までされているというのに、エルバフらしき国に来て「太陽神」という言葉を聞いておきながら、誰一人ルフィとの関連性に気づかず、触れようとしないなんて違和感しかありません。

（まぁこれは一味はロビン以外誰も聞いてないということなのでしょうが…）

ウソップに至っては、この後ギア5のルフィに対して、「ルフィマズイ!! “太陽神”が帰って来た!!」などと声をかけてしまうシマツです。

お前らエッグヘッドの記憶全て失ったんか？　お前らの中でエッグヘッドの冒険はなかったことになってるんか？と思わずにいられないレベルのあり得ない描写。

このセリフのおかしさ、あり得なさに作者も編集者も気づかないんですかね…

ルフィの変貌に全く興味を示さず、「よくわかってない」と言いながら依然一切疑問を呈さずに、ひたすらスルーし続ける一味の描写に、違和感を覚えない読者など存在するのでしょうか。

私には作者都合で無理矢理そこに触れない、疑問も持たさないようにしているようにしか感じません。

要するに、作者が読者に対して直接説明ないし匂わせをするための描写ばかりで、作中キャラ達を全く介していない（無視している）ということです。

だからキャラが操り人形化して、感情移入ができなくなるんですよね。

何でこんな描き方しかできなくなってしまったのか。

媚び女キモチワリィ…

こいつなんでこんないちいち媚び顔ばっかり披露してくるんですかね…

年々幼児化し、男に媚びることしかできない無能女化していく様が気色悪くて見てられません。

いつから媚びることしか存在意義を示せないキャラに成り下がっちまったんだよ。。

なんで2年前より退化してんだよ。

ルフィがお前を仲間にしたのは、お前の媚び女力を見込んでたわけじゃないだろうが。自分の存在意義をもう一度見つめ直せよ。

もう最終章なんだぞ？

「ルフィの仲間」ではなく、「読者向け媚び要員」にしか見えねェんだよ…

今更「凶暴な兵」ごときに食いつき昂る「かつてゾロだった誰か」

エッグヘッドでは、世界最強の剣士候補の一人であるナスに背中を向けながら全力逃走しておきながら、よくわからん国の「凶暴な兵」には不敵な笑みを浮かべて奮い立つ小物丸出し剣士と化したゾロ。

そもそも、ナスの件がなかったとしても、今更「凶暴な兵」なんて情報だけで奮い立つ意味がわからない。

雑なんですよね、描写1つ1つがどれもこれも。

「今更ゾロが昂る描写を入れるべきじゃない」ということではなく、「昂らせるなら、きちんと今のゾロの実力や状況を踏まえて、その感情に説得力が出るように描いて欲しい」のです。

普通に、食いつくなら「太陽神」や「生きて帰った者はおらぬ」の方ではないでしょうか。たとえば「生きて帰れねェ神殿か…面白ェ」というリアクションなら、ゾロが興味を持ち、不敵な笑みを浮かべるのも理解できます。

が、四皇の右腕が、今更「謎の国」（すでに巨大動物達は雑魚であることが確定している）の「凶暴な兵」という情報だけで食いつくって、むしろ小物感を強める描写にしかならないんですよね。だって、「太陽神の神殿を守る」「兵」な時点で、より大物がいることは確定しているんですから。

なぜ神ではなく、その手下の兵の方に食いつくのか。

「神・エネル」と「凶暴な神官達」と言われて、神官達の方に食いついてるような不自然さです。

空島で最強の神と対峙し、敗北していることも踏まえると、尚更ゾロの性格上、神のほうに食いつきそうなものだし、そこをスルーして手下の兵の方に食いつくと、神には勝てないから手下の兵に逃げてるような印象さえ与えてしまう。

もしかしてシャンクス同様、ゾロも大物相手じゃ勝てないから小物狩りに精を出すキャラに格下げされてしまったんですかね…

せめて「この国最強の兵士達」とか「神に仕える最強の兵士達」といった、強さの保証がなされている肩書きであればわかるのですが、「凶暴」って単に「ふるまいが悪くて荒荒しいこと」であって、その兵士の「実力」を保証するものではないですからね。暴れ回る子供のことでさえ「凶暴」と言えるんですから。

前話で倒したハリネズミも猫ライオンも、いきなり襲いかかってきたのですから「凶暴な動物」と言えるわけで、あのレベルの敵かもしれない（むしろ状況的にはその可能性の方が高い）と考えると、「凶暴な兵」に食いつき昂ってるゾロが小物狩りに精を出してる小物剣士にしか見えなくなります。

何もかもセリフが的外れすぎて、全然気持ちよく読めないんですよね。。

マジで誰もセリフチェックしてないんですかね…

で、この後「凶暴な兵」とはただの巨大なヘビとネズミとカラスだったことが判明して、一切苦戦することなく瞬殺して終了というオチ。酷すぎるわ…

「お前までそうだからルフィがああなんだよ!!」と謎理論で責任追及する四番手

「お前までそうだから」って、これサンジはどういう意味で言ってるんですかね？

「ルフィの右腕で、ルフィから頼られ、いつもルフィと行動を共にして、ルフィのお守り役をしているお前までそうだから」って意味ですか？

その場合、サンジは一味でゾロより立場が下であることを自ら認めた発言になるんですが、そんなこと言うと思います？

「両翼」の立場なのであれば、あるいは自分はゾロよりも実力も立場も上という自負があるのなら、サンジにだってルフィが身勝手な行動を取ること（を止められないことの）責任はあるはずでしょう。

全部ゾロに責任をなすりつけるってことは、自分はルフィの右腕ではなく、そのポジションはゾロが担っていることを認めたってことなんでしょうか。

ワノ国編ではジンベエに自分のほうがルフィの役に立ってる的なマウントを取ってましたが、「ゾロよりは下でジンベエよりは上にいたい三番手志望の四番手」ってことでいいですかね？

ダッセェ男になったもんだなサンジ…

「反省しやがれ」というセリフも違和感しかありません。「今すぐルフィを止めてこい」とか「てめェが責任取りやがれ」のように、トラブル（の元）の解決をさせようとするならわかるのですが、「反省」を促すって…いったい何の解決になるというのでしょうか。この期に及んで言ってること的外れすぎません？

何も学ばない知能と学習能力ゼロの主人公

「避けて先急ごう!!」と言っているのに、避ける素振りなど一切見せずにそのまま真正面から衝突する主人公。

同じようなこと、ホールケーキアイランドでもやってたけど、ほんとに何も学ばねェなこいつは…

「避けて先急ごう」と言わせることで、この時とは異なる展開を描くのかと思いきや、避けることなくそのまま全力衝突するって、退化してるやんけ…

避ける気があるのなら、絶対にこんな描写にはなりません。

一歩でも横に動けば向こうも同じ方に動くわけで、その時点で、また逆に避けようとしたり、少なくとも直進を止めたりするはずだからです。

というか、そもそもガラス張りならまだしも、鏡に向かって走って行って、そのまま気づかずに衝突することなんてあり得ますかね？

目の前に自分が映ってるんですよ？笑

これってマジでどういうシーンなんでしょうか。

まだ、👇🏻この距離においては（鏡側の姿を豆粒にして誰なのかわからなくするという作者の作為もあって）自分だと気づかないというのもわかりますが、

この距離のまま急にぶつかるわけではなく、

👇🏻この距離まで近づいてようやくぶつかれるわけです。

つまり、近づけば近づくほど自分の姿が大きくなっていくわけです。

避ける意思があり、正面には自分の姿が映っていて、その姿が大きくなっていく上、鏡のトリックはWCIで一度経験済みというのに、そのまま突っ込んで衝突するなんてあり得ないでしょう。

作者が、「鏡であることに気づかず真っ正面からぶつかって壊すことで奥の部屋の存在に気づく」という展開を描きたいから、キャラをその通りに動かしただけのシーンです。

「漫画なんだから別にいいだろう」と思いますか？

漫画だから、「作者の思い通りの展開にするためにキャラの知能を奪い、思考停止させて通常では絶対にあり得ないようなバカな行動を取らせても問題ない」と思いますか？

そんなキャラに感情移入できますか？　感情移入できない行動によって進むストーリーを面白いと思えますか？

何より、ワンピースってそんな作品でしたか？

こういう描き方をすることこそ、最もキャラや作品を尊重せず、蔑ろにしていることと同義だと私は思いますが、まぁ、「キャラは作者のものだからどう描こうが作者の自由」派の人にとっては、どう描かれようとも関係ないのでしょうね…

リアクションがくどい、というかあり得ない

「はァ〜〜〜〜!!?　空が割れたァ〜〜〜〜〜〜!!?」

「何だ!?　どういうことだ!!?」

「え〜〜〜〜!?」

これもあり得ない。こんな時間差で、順番にそれぞれ大声で驚きの声をあげるなんてあり得ません。

最初に（おそらくサンジが）「はァ〜〜〜!!?　空が割れたァ〜〜〜!!?」と叫んでおり、その後ゾロが「何だ!?　どういうことだ!!?」と疑問を口にするまでは自然なのだから、そこで終わらせておけばいいのに、なぜかその後にナミウソップの「え〜〜〜〜!?」を追加してしまうあり得なさたるや。

とりあえず全キャラにセリフやリアクションをさせないと気が済まないんですかね。。

「空が割れたァ〜〜〜!!?」とタイムリーに驚いた後、「何だ!?　どういうことだ!!?」と状況把握のステップに入っているにも関わらず、続けて「え〜〜〜〜!?」と驚くって、どう考えてもリアクションとして「遅い」でしょう。

何でこういう「あり得ない」描き方ばかりするのか。。

そもそも、鏡であることやその違和感に、誰一人微塵も気づかずに全員全力で驚き、うろたえている姿がバカとしか言いようがありません。

正確には、このコマの前に「見ろ　あの城さっきの城と形が…」と異変に気づくようなセリフを言わせているのですが、にも関わらず、空が割れたことに全員驚愕する描写にしてしまっているため、鏡である可能性に誰も気づいていなかったことになり、何のためにこのセリフを入れたのかも意味不明となっています。

たとえば、ナミが「ちょっと待って　向こうに見える城　さっきのお城と同じじゃない…？」と異変に気づき、ウソップかサンジが「いや違う　向きが逆だ」のように指摘して、そのトリックを理解し、ナミが「ルフィ止まって!!　それ以上進むと…」と声をかけ、ルフィが振り向いてよそ見をしたことで、そのまま衝突して鏡が割れる、といった描き方にすれば、誰も「バカ」にせずに、同じ展開を描けるじゃないですか。

先に読者に鏡だとバレてしまうと、空が割れるシーンの驚きやインパクトが損なわれるというのであれば、「いや 違う向きが逆だ」は言わせなくてもいい。ナミが「ちょっと待って　向こうに見える城　さっきのお城と同じじゃない…？」と一人で異変に気づいて、「ルフィ止まって!!　それ以上進むと…」と制止し、ルフィが振り向いてよそ見をした結果、そのままぶつかってしまった、という描き方にすれば、ネタバレせず、誰もバカにせずに同じ展開が描けます。

というか、そもそも鏡のトリック自体WCIで既出な上、大してインパクトのある作画でもないんですから、キャラを全員バカにするような犠牲を払ってまで隠すようなネタでもないでしょう。

もっというと、先述の通りルフィが鏡に衝突すること自体が「あり得ない」ため、前から突進してくるヤツが避けようとしない（ないし避けてもかわせない）ため、（自分の姿だと気づく距離まで）近づききる前に、ぶっ飛ばそうとして鏡を破壊するという展開の方が、よほど「自然」で納得できる展開ではないでしょうか。

前話で、ベランダに向かって走っていって「行き止まり!!」と叫んだバカがいましたが、今話では鏡に向かって正面衝突するバカの登場です。何でこうやってキャラを知能ゼロのバカにする展開しか描けなくなってしまったのでしょうか。。

モブのセリフもひでェ…

「今日はこの国荒れてるぞ…!?」

いや、いないって…そんなセリフ口にする人間…

その国の住人かつ、国の異変を現場で目の当たりにしている当事者が、ただその事実を説明するだけのセリフを吐くなんてあり得ない。

「何が起きてる!?」という事実確認の次に口にするのは、「なぜ今日はこんな異変ばかり起こるんだ!?」といった原因究明のセリフでしょう。

国に異変が立て続けに起こり、その事実に対して「この国に何が起きてる!?」と疑問を口にした後に、「今日はこの国荒れてるぞ!?」なんて（すでに認識している事実の）説明セリフなど吐くはずがないのです。

最後の「ええ〜〜〜!?　太陽神様が!!　お怒りにィ〜〜〜!?」も酷い。

怒ってる人を見て、「お怒りにィ〜〜〜!?」なんて疑問符付きで驚くなんてリアクションをすることなどありますか？

なぜ疑問符が付くのか。つまり、なぜ怒ってること自体に驚いてるのか。

滅多に怒らない（怒ったところを見たことがない）から、怒っている姿自体に驚き、疑問符が付いたってことでしょうか。

それでも、この疑問符付きリアクションだけを単発で口にすることなどあり得ません。

怒った姿を見たことがない人が怒ったシーンを見たとして、「（普段温厚な）太陽神様がお怒りに…!?　何があった!?」のように、原因の方にすぐに気が向くはずなのです。

逆に、もし太陽神が怒ると国がめちゃくちゃになってしまう（過去にそうした事態になったことがあった）のであれば、「まずい…!! 　太陽神様が怒りだ!!　急いで避難しろ!!」のようなリアクションになるはずです。

普通の思考力を持った人間であれば。

「ええ〜〜〜!?　太陽神様が!!　お怒りにィ〜〜〜!?」というセリフが、いかに中身カラっぽで言わせる価値のないクソモブセリフなのかよくわかるでしょう。

非常食との再会シーンひでェ…

このコマで、非常食がどこにいるかわかりますか？

ここです。

が、肝心の当人の絵が描かれていないため、どこにどのように捕えられていたのか全く読み取れません。

で、次のコマでこれです。

この後、「首輪の鉄が堅すぎて外れなぐっでもう死ぬかと思っだ〜〜〜〜!!」と（どのように捕まっていたのかを）自ら説明するのですが、なぜか首輪を取ってくれたゾロではなく、ナミに抱きつくキモ媚びムーブを見せています。

なぜゾロではなく、ナミに抱きついたのか。はい、（露出度の高い衣装を着た）ナミに甘え、抱きしめられるたぬきを描いて、「チョッパーお前そこ代われ」と男性読者に羨ましがらせるためですね。

それ以外にあり得ませんよ、首輪をとって解放してくれたゾロではなく、一目散にナミに抱きつく理由なんてないんですから。

まぁこれは、たぬきから抱きついたのではなく、ナミが抱きかかえたってことなのだと思いますが、ゾロにお礼を言うこともなく、完全スルーしてナミに泣きついていることは確かであり、そこに作者の作為が介在していることは確実です。

そのせいで、ただただゾロが一味から無視される存在と化してしまっている。

冒頭の👇🏻こちらのシーン然り、ひたすら一味から無視をされ続けるゾロ。

もはや一味の絆などまるで感じませんね。。

可哀想に…

「強め」に続く違和感形容詞「でかめ」

アルコール度数70%程度（高いものは90%、低くても40％）の酒を「強め」と表現したサンジに続き、巨人族を見て「でかめ」と説明するルフィ。

これ、どういう意図で言ってるんですかね…

巨人族にはもっとでかい連中も小さい連中もいるから、その中では「でかめ」（真ん中より上くらい）であることを伝えてるんですかね？

いや、何のために？笑

ルフィ達からすれば、全員「でかい」ことには変わりないでしょうに、”太陽神”が巨人族の中では「でかめ」である（一番でかいわけではない）ことを伝えることに何の意味があるのでしょうか。

続くセリフが「見るからに怪しい!!」なのが、尚更意味不明さに拍車をかけています。巨人に対して「でかめ」だから怪しいって論理として成り立ってないでしょう。

仮に、この2つのセリフは意味的な繋がりがなく、「でかめだなあの巨人!!」というセリフは、「これまで対峙してきた巨人族と比べるとそこまででかいわけではないから、恐るるに足らない」という意味合いなのだとしても、そうした意図のセリフだとわかる描写が一切ないため、このセリフは完全に浮いており、まるで言わせる意味のないセリフとなっています。

セリフ一つ一つが全く意味を成しておらず、言わせる必要のないものばかりなんですよね。。

というか、言わせるセリフが思いつかないから、ものすごく雑で適当なセリフを口にさせているようにしか見えない。

「でかさ」について触れさせるなら、ドリブロよりもでかい（これまで見た巨人の中で一番でかい）ことにするか、これまで見てきた巨人と比べたら小さいから、恐るるに足らずだ、という意図を含ませないと言わせる意味がないでしょう。

「でかめ」であると述べることに一体何の意味があると言うのか。。

こいつは今後エルバフで巨人に出会うたびに、いちいち「お前は小さめだな」「お前はでかめだな」と評価していくのでしょうか。